في 1 أغسطس 1942 ، أضرب الاتحاد الأمريكي للموسيقيين (AFM) ضد شركات التسجيل الأمريكية الكبرى. رفض أعضاؤها التسجيل بسبب نزاع على مدفوعات الإتاوة. بعد 27 أكتوبر 1942 ، تم رفع حظر التسجيل عن أقراص V التي تم إرسالها إلى الخارج لصالح الجنود الأمريكيين الذين يقاتلون في الحرب العالمية الثانية. (لقد مكنت النقابة من لعب بطاقة الوطنية). لقد مر أكثر من عامين قبل تسوية الإضراب بالكامل.
سعت النقابة إلى الإتاوات ليتم دفعها في صندوق نقابي للموسيقيين خارج العمل. منع الإضراب الموسيقيين النقابيين من عمل تسجيلات. كانوا أحرارًا في البث الإذاعي الحي أو في حفلة موسيقية. جيمس بتريللو ، الذي كان رئيس AFM من عام 1940 حتى عام 1958 ، نظم إضرابًا مشابهًا في عام 1937 عندما ترأس فرع شيكاغو. كان بيتريلو قد عارض في السابق جميع التسجيلات ، حيث اعتبرها بديلاً للموسيقيين الأحياء.
مع اقتراب الموعد ، اعتقد الجمهور أنه سيتم تفادي الإضراب. عارضت معظم الصحف ذلك. ولكن بحلول نهاية يوليو ، أدرك الناس أن هذا لم يكن تهديدًا فارغًا. تم تسجيل عدد من الموسيقيين في الأسابيع الأولى من يوليو ، وشهد الأسبوع الأخير من الشهر جنونًا من النشاط.
كانت سنوات الحرب مرهقة للجميع ، وليس أقلها الموسيقيين. ساعد عدد من التطورات المتعلقة بالحرب في دفع الفرق الكبيرة في اليوم إلى الهامش. كما لوحظ في كتاب كين بيرنز ، Jazz: A History of America Music ، فإن التعتيم وحظر التجول جعل الحياة صعبة للأندية وقاعات الرقص ، وبالتالي الموسيقيين الذين لعبوا فيها. أدت ضريبة الترفيه بنسبة 20 في المائة إلى إغلاق العديد من قاعات الرقص. أدى تقنين المطاط والغاز إلى إبعاد الحافلات عن الطرق وأجبر العديد من الموسيقيين على السفر في قطارات مزدحمة بالجنود. وقلصت شيلاك التسجيل ، وخرجت الموسيقي والآلات الموسيقية من الإنتاج لبعض الوقت. تمت صياغة العديد من الموسيقيين.
خط رفيع
بينما كان حظر التسجيل موجهاً لشركات التسجيل ، كان بيتريلو يستهدف أيضًا محطات البث الإذاعي. لكن قوانين مكافحة الاحتكار تحظر مثل هذه المقاطعة الثانوية ، أي إجراء يستهدف طرفًا من أجل التأثير على طرف آخر.
أيضا ، كانت ضوابط الأجور والأسعار سارية خلال الحرب ، مما يجعل من غير القانوني لتسجيل الفنانين لانتزاع الإتاوات الجديدة.
هاري جيمس مع فرانك سيناترا: "كل شيء أو لا شيء على الإطلاق"
حظر التسجيل 1942-1944
قامت شركات التسجيلات في البداية بنشر مواد مسجلة قبل الإضراب ، وانخفضت إلى خزائنها عندما استنفدت. كان أداء كولومبيا جيدًا بشكل خاص مع إعادة إصدار الكل أو لا شيء على الإطلاق . كانت أوركسترا هاري جيمس قد سجلت الأغنية في أغسطس 1939 مع الشاب فرانك سيناترا. ظهر اسم المغني بشكل بارز في الإصدار ، الذي قضى 18 أسبوعًا على الرسوم البيانية ، ليصل إلى الرقم 2 في 2 يونيو 1943.
كان لحظر التسجيل بعض الآثار غير المتوقعة. كانت إحدى النتائج تسارع الاتجاه من الفرق المتأرجحة إلى المطربين. قال المؤرخ بيتر سودربرغ: "حتى الحرب كان معظم المطربين دعائم. بعد الحرب أصبحوا النجوم ودُور دور الفرق تدريجياً ".
كان المطربون أعضاء في الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والإذاعة (AFTRA) ، وليس AFM ، وفقًا لموسوعة الإضرابات في التاريخ الأمريكي (آرون برينر ، بنيامين داي وإيمانويل نيس ، محرر). وبالتالي ، كانت شركات التسجيل حرة في تسجيلها دون دعم فعال. كانت كولومبيا حريصة بشكل خاص على استغلال هذه الثغرة. تم توقيع فرانك سيناترا على الملصق ، وكان أهم مطرب في الأرض. بدون مواد مسجلة جديدة ، من المرجح أن تتحلل شعبيته. وطالب بتريلو المطربين بتكريم الإضراب ، وأذنت أفترا ، ولكن ليس قبل أن يتم تسجيل عدد من التسجيلات لمغنين مثل بيري كومو ، وبينغ كروسبي وسيناترا ، بدعم من مجموعات صوتية.
وفقًا لـ Swing Music Net ، أدى تسجيل المطربين إلى عدد كبير من الإصدارات الصوتية المتواضعة. بالإضافة إلى ذلك ، كان إصدار التسجيلات الصوتية فقط عاملاً آخر في انخفاض شعبية الفرق المتأرجحة.
بالتزامن مع حظر التسجيل ، كان موسيقيون مثل Dizzy Gillespie و Charlie Parker يطورون نمطًا جديدًا من موسيقى الجاز التي أطلق عليها اسم bebop. لم يسمع الجمهور عن موسيقاهم خلال هذه الفترة ، مع حدوث فجوة في تاريخها المسجل في وقت أساسي في تطورها.
تسوية حظر التسجيل
وأكد الإضراب وحدة شركات التسجيل. كانت RCA Victor و Columbia مملوكة من قبل تكتلات وسائل الإعلام الكبيرة التي يمكن أن تعتمد على الأرباح من الأقسام الأخرى. آخرون ، مثل ديكا ، كانوا مستقلين ، وبالتالي أكثر عرضة للخطر. قام ديكا بتسوية الإضراب في عام 1943 ، ووافق على دفع رسوم للتسجيلات التي تم إجراؤها مع موسيقيي AFM. تبعتها حوالي 100 علامة صغيرة في أوائل عام 1944. استقر RCA Victor و Columbia في نوفمبر 1944 ، حيث كانا تحت ضغط تنافسي من شركات التسجيل التي توصلت بالفعل إلى اتفاق مع النقابة.
تتطلب اتفاقيات إنهاء الإضراب من شركات التسجيل دفع رسوم تتراوح من سنت إلى خمسة سنتات لكل سجل تصل تكلفته إلى 2.00 دولار ، و 2.5 في المائة من السعر إذا كان أكثر من 2.00 دولار. تم تقييم رسم يعادل 3 في المائة من إجمالي الإيرادات على النسخ المكتبية ، ولكن لم يتم فرض رسوم على النسخ التجارية للبث.
حظر تسجيل 1948
تحت قيادة Petrillo ، اتخذ AFM خطًا متشددًا مع المذيعين أيضًا. في عام 1943 ، منع الاتحاد أعضاءه من التدريس في معسكر الموسيقى الوطني في Interlochen ، ميشيغان ، لأن NBC تبث حفلة موسيقية سنوية للطلاب. رأى بيتريلو هذا ظلمًا لأن الطلاب لم يحصلوا على أموال مقابل الأداء. في عام 1944 ، أنشأت AFM حملة وطنية لإجبار المحطات الإذاعية على توظيف موسيقيين لقلب الأقراص على مستوى النقابات. أغضبت هذه الإجراءات كلاً من الجمهور والكونغرس الجمهوري المنتخب حديثًا ، والذي عقد جلسات استماع في عام 1947 ، وهو أول تحقيق للبلاد في نقابة عمالية.
ذهبت الرسوم التي تم جمعها إلى صندوق التسجيل والنسخ الذي دفع لآلاف العروض المجانية التي كان الموسيقيون يحصلون على مقابل نقابي. يمكن تشغيل التسجيلات دون مشاركة الموسيقيين ، ويمكن أن تحل محلها. رأى الاتحاد أن صندوق التسجيل والنسخ كعلاج جزئي على الأقل ، وفقًا لتيم جيه. أندرسون في تسهيل الاستماع: الثقافة المادية والتسجيل الأمريكي بعد الحرب .
ادعت النقابة أن الصندوق ، الذي تم جمع أكثر من 4.5 مليون دولار له في ثلاث سنوات قبل أن يصبح غير قانوني بموجب قانون تافت هارتلي ، كان منفصلًا عن أموال النقابات الأخرى ولن يستخدم لدفع أي جزء من رواتب أي ضباط. وشدد الاتحاد على أن الأموال ستفيد المجتمعات التي قدم لها الصندوق 19 ألف حفلة موسيقية مجانية.
أصدر الكونغرس قانون تافت هارتلي في نفس الوقت تقريبًا ، معدلاً قانون علاقات العمل الوطني لمنع النقابات من إجبار أصحاب العمل على الدفع مقابل خدمات لم يتم تنفيذها. هذا يحظر الحد الأدنى من متطلبات التوظيف AFM. كما جعل القانون صندوق التسجيل والنسخ غير قانوني.
دخل حظر تسجيل AFM الثاني حيز التنفيذ في 1 يناير 1948 ، واستمر 11 شهرًا. جعل قانون تافت هارتلي من غير القانوني تقديم الطلبات ، ولكن ليس من غير القانوني رفض التسجيل مرة أخرى. عملت شركات التسجيل بشكل وثيق معًا هذه المرة ، ودخلت في الإضراب مع تراكم الثراء المنتجة قبل الحظر. انتهى الحظر الثاني عندما اتفقت شركات التسجيل و AFM على مواصلة اتفاقية الملكية ، هذه المرة إنشاء صندوق استئماني لأداء الموسيقى المستقل للتحايل على Taft-Hartley.
ولادة LP و 45
مع بدء إضراب الموسيقيين الثاني ، أعدت شركة كولومبيا ريكوردز استراتيجية غيرت طريقة بيع الموسيقى واستهلاكها. كما يوضح مارك مايرز في صحيفة وول ستريت جورنال ، أدركت إدارة كولومبيا أن القضية لم تكن سجلات ، بل كانت راديو.
لم يكن لدى الاتحاد مشكلة في المبيعات القياسية التي أنتجت تدفق الإيرادات. على عكس اللعب الإذاعي الخالي من حقوق الملكية ، فإن مسرحيات الموسيقي والمشتريات الاستهلاكية تضع الأموال في جيوب الموسيقيين. إدراكًا لذلك ، طورت كولومبيا سجل اللعب الطويل (LP). عند اللعب بسرعة 33-1 / 3 دورة في الدقيقة ، يمكن لـ 12 "LP أن تستوعب أكثر من 22 دقيقة لكل جانب. وقدمت كولومبيا الشكل الجديد ، الذي كان سيتم بيعه للمستهلكين ، في يونيو 1948.
نظرًا لأن تسميات الجاز الأصغر استحوذت على LP ، أصبح من الأهمية بمكان تجنب مدفوعات الإتاوات الكبيرة لناشري الأغاني القياسية. وبالتالي ، تم تشجيع فناني الجاز على كتابة المواد الخاصة بهم ، وارتجال وإيقاع الألحان. هذا يعني أنه كان هناك عدد أقل من الأغاني في الألبوم ، وعدد أقل من الإتاوات للدفع.
ردت RCA بالكشف عن تنسيق 45 دورة في الدقيقة في عام 1949. أخذت التسميات الأصغر إلى سجل 45 دورة في الدقيقة. عندما أصبحت الفونوغرافات المحمولة متاحة ، كان المراهقون قريبًا أكبر مجموعة مستهلكين لاحتضان التنسيق ، مما أدى إلى تشحيم المنحدرات لظهور موسيقى الروك أند رول.
بحلول عام 1948 ، نمت عضوية AFM إلى 231000 عضو من 135000 في عام 1940. طالب الاتحاد بحد أدنى من الوظائف للموسيقيين في استوديوهات البث. ردا على ذلك ، نجحت هيئات البث في الضغط من أجل تمرير قانون ليا في عام 1948 ، الذي حظر إكراه المذيعين على توظيف المزيد من الموسيقيين أكثر مما يحتاجون ، اكتب ألفين ل. غولدمان وروبرتو ل.كورادا في قانون العمل في الولايات المتحدة . تحدى بيتريلو القانون من خلال مطالبة الاستوديو بتعيين الحد الأدنى من عدد الموسيقيين في AFM. وقد اتهم بانتهاك قانون ليا ، وأيدت المحكمة العليا القانون كدستور. ألغي قانون ليا في عام 1980.
لا يزال الصندوق موجودًا ، ويطلق عليه الآن صندوق الأداء الموسيقي (MPF) ، وهو منظمة غير ربحية معفاة من الضرائب قدمت أكثر من 10000 عرض مجاني في الولايات المتحدة وكندا في عام 2011. جزء كبير من أنشطة الصندوق يشمل الشباب . يشير MPF إلى أنه في السنوات الأخيرة ، كان 44 بالمائة من جمهوره في سن 18 عامًا أو أقل.
