يحتوي كل مفتاح رئيسي على مجموعة من الحبال "الأصلية" التي يمكن تشكيلها من خلال الجمع بين ملاحظات المقياس الرئيسي لهذا المفتاح. قبل أن ننظر في كيفية تكوين الحبال بمزيد من التفصيل ، على الرغم من ذلك ، أولاً ، دعنا ننظر إلى معنى المفتاح الرئيسي .
عندما نتحدث عن أغنية في مفتاح رئيسي مثل C major ، على سبيل المثال ، فهذا يعني شيئين:
- سيتم العثور على معظم ، إن لم يكن كل ، النوتات الموسيقية (نغمات ، نغمات باس ووتر ، وما إلى ذلك) في الموسيقى في المقياس الرئيسي C. قد لا تستخدم الأغنية البسيطة جميع ملاحظات المقياس ، في حين أن الأغنية أو التركيب الأكثر تعقيدًا قد تستخدمها كلها بالإضافة إلى بعض الملاحظات الأجنبية المستعارة من مصادر أخرى. قد يقوم بتغيير المفتاح أكثر من مرة ، وتتفق الملاحظات بعد ذلك مع مقاييس رئيسية (أو ثانوية) مختلفة.
- هذا يعني أيضًا أن الموسيقى قد تم تأليفها بطريقة تجعل النوتة C والوتر C Major ستُسمع باعتبارها أهم نوتة وتر على الموسيقى. يطلق عليهم النوتة الرئيسية والنغمة أو النغمة التوترية. ستشعر كل من النغمة التوترية والوتر بالاستقرار بشأنها ، وعند وضعها في نهاية الموسيقى أو المقطع أو الآية أو الجوقة ، إلخ ، شعور قوي بالنهاية. يطلق عليهم أحيانًا نغمة المنزل أو الوتر بسبب الشعور بالعودة إلى المنزل الذي نعيشه عندما نسمعهم.
بناء الحبال من ملاحظات النطاق
يمكن إنتاج الحبال التي تنتمي إلى أي مفتاح من خلال الجمع بين ثلاث ملاحظات بديلة على الأقل من مقياس هذا المفتاح. يعني البديل في هذا السياق أننا نأخذ كل ملاحظة للمقياس ، ونفوت بدورنا المقياس التالي ، ونأخذ المقياس التالي ، ونفوت المقياس بعد ذلك ، وهكذا. يمكننا الاستمرار في ذلك حتى نفاد حجم الملاحظات ، ولكن لأغراض هذه المقالة ، سنقتصر على ثلاث ملاحظات فقط. سيعطينا هذا مجموعة من سبعة أوتار تسمى "ثالوثات" - واحدة مبنية على كل نغمة للمقياس.
سنستخدم مفتاح C major كمثالنا ، ولكن المبدأ ينطبق بالتساوي على جميع المفاتيح الرئيسية. كما ينطبق على جميع المفاتيح الصغيرة ، ولكن سيتم التعامل معها في مقالهم.
بناء الوتر الأول
كما ذكرنا ، يتم إنشاء ثالوثات من خلال الجمع بين مذكرات المقياس متباعدة ثلاث أحرف متباعدة - أو كل ملاحظة مقياس بديلة. يتم تشكيل أول ثالوث يمكننا القيام به من خلال البدء بملاحظة المقياس الأول C ، تخطي D ، الذي يقودنا إلى E ، نوتة المقياس الثالث ، تخطي F ، الذي يقودنا إلى G ، نوتة المقياس الخامس. هذا يعطينا الملاحظات C ، E & G ، نوتات وترنا الأول.
الآن علينا تسمية هذا الوتر.
كما أنها تعتمد على الملاحظة ، C ، هذا نوع من وتر C. لمعرفة نوع الوتر C ، علينا أن ننظر إلى المسافات (أو الفواصل الزمنية) بين النوتات C ، (تسمى جذر الوتر) E (يسمى الثالث من الوتر) و G (يسمى الخامس من الوتر). الوتر).
الفاصل الزمني بين C & E يسمى الثالث لأنه يمتد من 3 أحرف (C ، D & E).
الفاصل بين E & G يسمى أيضًا بالثالث لأنه يمتد أيضًا إلى 3 أحرف (D ، E & F).
ومع ذلك ، فإن هذين الثلثين ليسا متساويين في الحجم. إذا كنت تعرف حول النغمات (أو نصف الدرجات) ، يمكنك أن ترى أن C إلى E هي فاصل زمني من 4 نصف نغمات أو نصف خطوات ، في حين أن E إلى G هي 3 فقط.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) ز
يمكنك أن ترى كيف أن C إلى E أوسع من E إلى G.
نظرًا لأن أحدهما أكبر من الآخر ، فإننا نفرق بينهما من خلال تسمية الأكبر بـ MAJOR الثالث ، والأصغر هو MINOR 3rd.
لذلك يتكون وترنا الأول من MAJOR 3rd (C إلى E) بالإضافة إلى MINOR 3rd (E إلى G).
تسمى الحبال التي تحتوي على هذا الهيكل MAJOR TRIADS. لذلك يسمى الوتر الأول C MAJOR.
على الرغم من أن الوتر يحتوي على 3 نغمات مختلفة ، إلا أنه يمكن عمليًا مضاعفة أي من هذه النغمات في أي أوكتاف دون تغيير اسم الوتر. ومع ذلك ، إذا تم إضافة أي ملاحظة أخرى بصرف النظر عن C أو E أو G ، فلن يكون الوتر هو C الرئيسي بعد الآن ولكن شيء آخر. ينطبق نفس المبدأ على جميع الحبال المدرجة هنا.
وبعبارة أخرى ، إذا كنت تعزف هذه النوتات على البيانو ، فلديك ثالوث C الرائد.
- CEG = C major - يحتوي على جميع الملاحظات الأساسية الثلاثة للوتر.
- CGEGEGCE = C رئيسي لأنه لا يحتوي إلا على ملاحظات C و E و G. لا يغير ترتيب الملاحظات وعدد الملاحظات أي شيء. لا يزال الثلاثي C الرائد. ليس علينا حتى أن نبدأ بـ C كملاحظة أدنى. يمكننا البدء بـ E أو G ؛ لا يزال C رئيسيًا ، لكننا نقول إنه "مقلوب" في هذه الحالة بدلاً من "موضع الجذر" عندما تكون C هي أدنى ملاحظة.
لكن
- CEGCGBECE ليس C رئيسي لأنه يحتوي على الملاحظة B ، التي لا تنتمي إلى C major.
بناء الوتر الثاني
إذا مررنا بنفس العملية بالضبط ولكن بدءًا من D ، نحصل على الملاحظات ، D ، F & A على النحو التالي:
مرة أخرى لدينا فترتين من الثالثة (D إلى F و F إلى A). هذه المرة ، على الرغم من ذلك ، إنه ثالث ثانوي متبوعًا بثالث رئيسي ، على عكس وترنا الأول. يمكنك أن ترى أدناه كيف أن D إلى F أصغر من F إلى A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) أ
تسمى الحبال ذات هذا الهيكل MINI TRIADS ، واسم هذا الوتر هو D MINOR.
قائمة ثالوث النطاق الرئيسية الكاملة
إذا كررنا الإجراء لكل ملاحظة من المقياس ، فلدينا جدول من الحبال يحتوي على جميع الثلاثيات التي تنتمي إلى المفتاح: تذكر أن C major هو المثال الذي اخترناه فقط. ترتيب أنواع الأوتار هو نفسه تمامًا لكل مفتاح رئيسي.
لاحظ أن بناء الحبال على G أو A أو B ، يأخذنا إلى أبعد من مقياسنا المكون من ثماني الأوكتاف. ليست مشكلة؛ نواصل المقياس بعد الأوكتاف كما هو مطلوب: CDEFGABCDEF إلخ.
جدول وتر درجة مقياس
جدول الأوتار (شرح)
- العمود 1 هو درجة المقياس ورقم الوتر. من خلال الاصطلاح ، في التحليل الموسيقي ، نستخدم الأرقام الرومانية الكبيرة لتحديد الحبال الرئيسية والمعززة ، والأرقام الرومانية الصغيرة للحبال الصغيرة والمتناقصة.
- يحتوي العمود 2 على الملاحظات (أو نغمات الأوتار) التي تتحد لإنتاج الوتر.
- العمود 3 هو اسم الوتر الذي يتكون من نوتة الجذر بالإضافة إلى نوع الوتر. يجب حفظ ترتيب أنواع الأوتار (maj ، min ، min ، maj ، maj ، min ، dim) حتى تتمكن من تطبيقها على أي مقياس رئيسي للعثور بسرعة على جميع أوتار هذا المفتاح.
- العمود 4 هو الهيكل الفاصل ؛ M3 = الكبرى الثالثة و M3 = الثانوية الثالثة.
- العمود 5 هو الاسم الفني لكل درجة مقياس ، يصف وظيفة الوتر.
لاحظ أن الوتر الأخير مختلف. كلا الفترتين صغيرتان. تسمى ثالوثات بهذا الهيكل DIMINISHED.
يوجد نوع آخر من ثالوث ولكن لم يتم تضمينه هنا لأنه لا يحدث بشكل طبيعي في المفاتيح الرئيسية. هذا هو الثلاثي المعزز ، والذي يتكون من ثلثي رئيسيين.
وظائف وترات الوتر
فيما يلي شرح موجز للوظيفة التي تتمتع بها الحبال في الموسيقى في المفاتيح الرئيسية.
وتر I> TONIC (رئيسي)
هذا الوتر ، الذي يستند إلى النغمة التوترية المذكورة في الفقرات الافتتاحية ، لديه نفس الشعور بالاستقرار والنهائية. ستنتهي معظم الأغاني على هذا الوتر. يعتبر هذا الوتر هو المركز النغمي للموسيقى. يؤلف الملحنون وكتاب الأغاني تنوعًا موسيقيًا وعاطفيًا بالانتقال من وإلى هذا الوتر.
وتر ii> SUPERTONIC (طفيفة)
هذا يدعى من موقعه فوق منشط. وظيفتها الأكثر شيوعًا هي أن تؤدي إلى الوتر V ، الوتر DOMINANT ، وفي هذه الحالة يُقال أن وظيفته هي السائدة.
وتر الثالث> متوسط (ثانوي)
تتم تسمية هذه الدرجة من موقعها في منتصف الطريق بين TONIC و DOMINANT. تعتبر كلمة MEDIANT CHORD متغيرة تمامًا في الوظيفة.
وتر الرابع> SUBDOMINANT (Major)
هذه درجة وترية مهمة للغاية. عادة ما يؤدي إلى الابتعاد عن وتر TONIC. تبدأ العديد من جوقات الأغاني بهذا الوتر. هذا الوتر ، مثل الوتر الثاني ، يمكن أن يكون له وظيفة سائدة.
وتر V> دومينانت (رئيسي)
هذا هو الوتر الأكثر أهمية ديناميكيًا للمفتاح. يخلق توقعًا في المستمع للعودة إلى المنزل منشط. غالبًا ما يتم تعديله وجعله أكثر ديناميكية من خلال إضافة ملاحظة أخرى تجعل الوتر لا يعد ثالوثًا ، ولكن ما يسمى بالوتر السابع المهيمن ، المسمى ، V7. في مفتاح المثال الخاص بنا لـ C major ، سيطلق على هذا الوتر ، ببساطة ، G VII (G7) مع الملاحظات G و B و D & F.
وتر السادس> SUBMEDIANT (طفيفة)
وقد سمي هذا لأنه يقع أسفل المنشط العلوي حيث يقع الوسيط فوق المنشط السفلي. وتر الوتر الوسيط وثيق الصلة بالمنشط.
وتر vii> ملاحظة رائدة
هذا ، مثل كلمة DOMINANT CHORD ، لديه ميل قوي إلى العودة إلى النغمة. إنه نادر نسبيًا على الرغم من أن الوتر DOMINANT السابع يقوم بنفس العمل بشكل أكثر إقناعًا. إنه نادر جدًا في موسيقى البوب والروك ولكنه يجد استخدامات في الموسيقى الكلاسيكية. في أنواع أخرى من الموسيقى ، عادةً ما يتم تمديدها بملاحظات أخرى مشابهة لكيفية تمديد الوتر المهيمن بثالث آخر لجعله وترًا سابعًا مهيمنًا ، كما ذكر أعلاه.
الثلاثيات الابتدائية
الحبال I و IV و V هي الحبال الأكثر أهمية في أي مفتاح وتعرف بالثلاثي الأساسي. تتم كتابة الكثير من الموسيقى باستخدام هذه الحبال وحدها. النطاق الرئيسي للمفتاح موجود في هذه الأوتار. تسمى الثلاثيات الأخرى "ثالوثات ثانوية" - وهي مهمة بطريقتها الخاصة ولكنها ليست بنفس أهمية الثلاثيات الأولية.
