كاتو هافاس: دورة الدرس الاثني عشر

نهج جديد

غالبًا ما يتم التعامل مع تقنيات اليد اليسرى واليمنى للعزف على الكمان بشكل منفصل. باختصار ، اليد اليمنى / ذراع القوس ، مسؤولة عن إنتاج النغمة ، وديناميكيات متفاوتة ، وإدارة الإيقاعات والمفاصل ، في حين أن اليد اليسرى مسؤولة عن دقة الملعب والقيام بالاهتزاز. ومع ذلك ، تعتقد كاتو هافاس أنه لكي تصبح عزف الكمان شكلاً تعبيريًا للفن الإبداعي ، فإنه يتطلب تحكمًا وتنسيقًا موحدًا لجميع الجوانب الجسدية والعقلية.

كتابها ، The Twelve Lesson Course ، عبارة عن سلسلة من التعليمات والتمارين للمبتدئين واللاعبين المتقدمين لتحقيق المفاهيم التي تم تقديمها في نهجها الجديد للعزف على الكمان ، والتي تهدف إلى إزالة جميع أشكال العوائق والقلق التي يواجهها عازفي الكمان .

دورة الدروس الاثني عشر

الدرس الأول

عند حمل الجهاز ، ركزت هافاس تركيزًا كبيرًا على تحقيق الشعور بانعدام الوزن عن طريق "رمي" الأداة بسرعة على الكتف. في وضع اللعب ، كلا الذراعين "معلقة" في الهواء نتيجة للدعم المستمد من عضلات الظهر. يمكن توضيح ذلك بصورة منشار رؤية بأذرع على أحد طرفيه ، وعضلات الظهر من جهة أخرى. يصبح الوضع المتوازن أساسيًا للعزف على الكمان. وبالمثل ، غالبًا ما يكون الوضع السيئ هو السبب الجذري للعديد من الصعوبات التي يعاني منها عازفي الكمان من جميع المستويات.

الدرس رقم 2 - 4

باستخدام مفهوم المنشار مرة أخرى ، فإن جميع إجراءات الركوع لها توازن محفز في الجزء الخلفي من الجسم ، وخاصة العضلات التي تربط شفرة الكتف بالعمود الفقري. الجزء العلوي من الذراع مسؤول في المقام الأول عن بدء الحركات. يجب أن يكون القوس السفلي عبارة عن حركة أمامية حيث يجب أن تكون الذراع ، مع بعض الاستثناءات ، مستقيمة تمامًا للأمام من الكتف عند طرف القوس. الحركة الأمامية من الذراع تكمل أيضًا انخفاض وزن القوس في القوس السفلي.

يبدأ القوس العلوي مرة أخرى من خلال الذراع العلوية ، مع التوازن المحفز في عضلات الظهر. عمل "سكوب" سريع من أعلى الذراع للداخل على الجسم سيساعد على رفع الساعد واليد لجلب القوس إلى الضفدع. تخلق حركة الذراع الكامل هذه الزخم لمواجهة الوزن المتزايد للقوس نحو الضفدع.

تعمل أصابع يد القوس ، خاصة الإبهام ، مثل رأس فرشاة الرسام. في حين أن جميع أعمال الركوع تنطوي على الذراع ، فإن الأصابع هي التي تعطي الصوت في النهاية ظلها ولونها الخفي.

"عازف الكمان هو تلك الظاهرة البشرية الغريبة المقطرة إلى قوة نادرة - نصف نمر ونصف شاعر".

الدرس 5 - 9

اعتبرت هافاس اليد اليسرى جانبًا أساسيًا في إنتاج نغمة جيدة ، بالإضافة إلى دورها في إدارة التجويد والاهتزاز. كانت تعتقد أن جودة النغمة تعتمد على "لمسة" الأصابع ، مثل البيانو. يسمح الوضع الأيسر الأيسر لمفاصل القاعدة بـ "رمي الأصابع للأمام" بينما تظل أطراف الأصابع خفيفة وحساسة لضبط التجويد. الحركة السريعة من مفاصل القاعدة تمنع الصلابة في التلامس ، وفي نفس الوقت ، تسمح بالاهتزاز التلقائي والعفوي.

يعتقد هافاس أن الأفعال اليسرى يجب أن تقود اللعب دائمًا بينما يستجيب القوس. من خلال استخدام الأصابع الوسيطة (مصطلح يستخدم للملاحظات التي يتم تشغيلها بالإصبع ولكن لا يتم لعبها) ، يمكن لعازفي الكمان تطوير الشعور بالأمان للتجويد والسماح بتنسيق أفضل. وبصرف النظر عن ذلك ، شدد هافاس أيضًا على تنمية "السمع الداخلي" من خلال الغناء أو سماع الملاحظة وربطها بالإحساس الذي يشعر به في مفاصل الأصابع قبل إنتاجه على الكمان.

الدرس رقم 10

وفقًا لهافاس ، يتم بناء جميع القطع الموسيقية على موازين ، ويتم بناء المقاييس على فترات. من المهم بالنسبة لعازف الكمان من خلال تدريب الأذن أن يلعب كل نغمة ليس فقط في النغمة بمفرده ، ولكن أيضًا في النغمة وفقًا للفترات قبل وبعد النغمة. إن فهم "التلوين اللوني" لكل نغمة في المقياس مهم في العزف على الكمان الجميل ، ولا يجب التعامل مع المقاييس على أنها مجرد تمرين بالأصابع.

الدرس رقم 11

توضيحات وتمارين على قائمة تقنيات الركوع ، بما في ذلك legato ، فصل ، martelé ، ووقف مزدوج.

الدرس رقم 12

مرجع كمانين للتدرب على المفاهيم المستفادة في الدروس السابقة.