كيف يكسب الموسيقيون الكوريون من حقوق ملكية الموسيقى

كانغ جاري ، نصف لي سانغ ، أصدر بعض الضجيج عندما غرد عن التأخير الظاهري في تحويل أرباح مؤلفي الأغاني من قنوات الموسيقى عبر الإنترنت. على وجه التحديد ، أعرب عن قلقه بشأن شيئين:

• لا يحصل كتاب الأغاني على مدفوعات حقوق الملكية من قنوات البث عبر الإنترنت
• التناقض بين المدفوعات الفعلية والتقديرات بناءً على البيانات الأولية
• انخفاض كبير في أرباح كتّاب الأغاني منذ التغيير في رسوم البث عبر الإنترنت

بالنسبة لأولئك الذين لا يفهمون كيف يكسب كتّاب الأغاني والمغنون خارج الرسوم التي يحصلون عليها من المظاهر ، من الصعب فهم تغريدة غاري. تهدف هذه المقالة إلى شرح كيف يكسب الموسيقيون ولماذا يحصلون على أقل الآن بسبب التغييرات في القانون.

كيف يكسب الموسيقيون من خدمات البث عبر الإنترنت

تتيح خدمة البث للأشخاص دفع مبلغ ثابت شهريًا مقابل القدرة على تشغيل كمية غير محدودة من الموسيقى شهريًا. البطيخ هو أحد أشهر مواقع البث. فيما يلي الأرقام التي قدمها Melon ومواقع البث الأخرى.

وفقًا للتقديرات ، يبلغ متوسط ​​عدد الأغاني التي يلعبها الشخص شهريًا 1000 أغنية.

الرسوم الشهرية للأغاني غير المحدودة هي 3000 وون (حوالي 3 دولارات).

وهذا يعني أن هناك 1000 كاتب أغاني ومغني سيقسمون 3000 وون شهريًا. عليك أيضًا أن تأخذ في الاعتبار أن الملصق وشركة خدمات البث يأخذان أيضًا.

فيما يلي القسم الأكثر شيوعًا للدفع:

• 16٪ غنائي / ملحن
• 8٪ مؤدي
• 10٪ شركة خدمات الجري
• 66٪ يذهبون للملصق

وهذا يعني أنه سيتم تقسيم 480 وون بين 1000 من الشعراء والملحنين. هذا يصل إلى .48 وون لكل كاتب غنائي / ملحن.

دعونا نفترض أن أغنية الملحن يتم تشغيلها 100000 مرة في الشهر ، ثم يحصل على 48000 وون (حوالي 45 دولارًا أمريكيًا) شهريًا لكل أغنية. إذا كان هناك أكثر من غنائي / مؤلف ، فإنهم يقسمون USD45.

الآن يذهب حوالي نصف هذا المبلغ إلى المغني أو المؤدي.

الحصول على 100000 مرة في الشهر ليس بالأمر الصعب بالنسبة لكتاب الأغاني مثل GDragon والأصنام الأخرى. لديهم قاعدة جماهيرية قوية تنفق عليهم ولكن بالنسبة للموسيقيين غير المعبودين ، فإن 100،000 هو الفوز بالجائزة الكبرى.

Mad Clown هو مغني راب تحت الأرض تم تأسيسه قبل الوصول إلى الاتجاه السائد. ردد مشاعر كانغ غاري حول الارتباك والتأخير في أرباح كاتب الأغاني من خدمات البث.

هذا مجرد أرباح من الجري

خدمات البث ليست المصدر الوحيد لأرباح الموسيقيين والفنانين. في الواقع ، بالنسبة للأصنام مثل DBSK و Big Bang ، فإن الأرباح من مبيعات الأغاني الخاصة بهم هي تغيير فضفاض. يمكنهم الحصول على أموال تصل إلى 3 ملايين دولار مقابل إعلان يصورونه لمدة أسبوع. دراما تلفزيونية واحدة يمكن أن تكسبهم 500.000 دولار أمريكي. بالنسبة للأصنام ، فإن أغانيهم ليست سوى "أدوات ترويجية" لبيع صورهم. إنها صورتهم التي تجعلهم يكسبون أكثر.

ومع ذلك ، بالنسبة للموسيقيين الذين ليسوا أصنامًا ولا يتمتعون بدعم العلامات الكبيرة ، فإن الأرباح من كل مصدر مهمة.

وهذا ما دفع كوريا إلى إعادة فحص معدلات التدفق الرقمي الخاصة بها. 3000 تدفق غير محدود شهريًا هو الفول السوداني مقارنة بالمعدلات في أمريكا.

رفع المعدل الإلزامي الرقمي

تضاءل الأرباح بسبب كون القرصنة أكثر ملاءمة مقارنة بشراء أقراص مدمجة أصلية مشكلة حتى خارج كوريا ، وأحد الطرق التي قاومت بها صناعة الموسيقى الكورية الجنوبية هي تقديم البث والتنزيلات بأسعار مخفضة بشكل كبير مقارنة بالخدمات الأجنبية. تعتمد الخطوة على مبدأ أن المشجعين يفضلون الخدمات المشروعة على القرصنة إذا كانت رخيصة ، على أساس أنهم سيساعدون أصنامهم دون إيذاء جيوبهم.

ومع ذلك ، في يناير 2013 ، قامت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة بخطوة لزيادة المعدل الرقمي المصممة لجعل معدلات التنزيل والتدفق في كوريا الجنوبية تتماشى مع بقية العالم. قدم الأمر فترة سماح 3 أشهر انتهت في أبريل من نفس العام. كان الغرض من ارتفاع الأسعار القسري هو مساعدة صناعة الموسيقى على التعافي من الخسائر الهائلة بسبب انخفاض مبيعات الأقراص المدمجة.

بث الموسيقى الكورية مقابل تدفق الموسيقى الأمريكية

فقدان العملاء

لسوء الحظ ، يبدو أن رفع المعدل الرقمي كان له تأثير سلبي ، حيث يبدو أن العديد من المشتركين المنتظمين للعديد من خدمات البث والتنزيل في كوريا شعروا أن الأسعار المتزايدة كانت باهظة جدًا ولم تعد تستحق العناء ، خاصة عند مقارنتها بالتنزيلات غير القانونية .

مثال جيد هو MelOn ، وهي واحدة من خدمات الموسيقى الرائدة على الإنترنت في البلاد. كانت خطتهم المتدفقة غير المحدودة تستخدم لتكلفة 3000 وون شهريًا ، ولكن رفع المعدل الرقمي زاد الأسعار بنسبة تصل إلى 200٪ ، ليصل إلى 6000 وون شهريًا. حتى أن بعض الشركات الصغيرة ألغت خططًا محددة تمامًا ، حيث أدى رفع المعدل الرقمي إلى زيادة الأسعار إلى مستويات لم تعد جذابة لمشتركيها. قدم البعض خصومات وعروض ترويجية مختلفة فقط لمنع الناس من المغادرة ، لكنهم كانوا في أحسن الأحوال تدابير مؤقتة ستنتهي في نهاية المطاف بإيذاء أرباحهم على المدى الطويل.

في النهاية ، على الرغم من زيادة الأسعار ، تشهد الشركات تضاؤل ​​أرباحها بسبب فقدان المشتركين. تجعل الأسعار المرتفعة الأمر أسوأ لأنه الآن ، فإن فقدان مشترك واحد له تأثير أكبر. ومع ذلك ، هناك فيل في الغرفة يجب معالجته: الإتاوات التي تخرج للفنانين.

أرباح الإتاوات

إنها حكاية شائعة أن والدي مجموعة الفتيات قوس قزح أصيبوا بخيبة أمل في البداية من أرباح بناتهم ، حيث قيل أن الفنانين لا يكسبون الكثير لأن الشركات تميل إلى استخدام جزء كبير من ميزانيتها للفنانين في التدريب والسكن. ومع ذلك ، فإن الإتاوات شيء مختلف تمامًا لأنه مصمم خصيصًا أو لصالح الفنانين. كم يكسب الفنانون من موسيقاهم؟

في حين أنه من المستحيل تحديد أرقام محددة بسبب الاختلافات في كيفية تعامل الشركات مع مواهبهم ، فمن المعروف أن الفنانين الكوريين الجنوبيين الذين أصبحوا مشهورين في الخارج ينتهي بهم الأمر إلى كسب المزيد من الإتاوات في بلدان أخرى أكثر من العودة إلى الوطن. أفضل مثال الآن هو PSY ، التي اكتسبت أغنيتها جانجنام ستايل اهتمامًا كبيرًا في جميع أنحاء العالم بفضل الفيديو الموسيقي الفيروسي وروتين الرقص.

وفقًا لممثل حزب ساينوري نام كيونغ بيل ، الذي ينتقد عدم الإنصاف في حقوق ملكية الموسيقى على الإنترنت في كوريا الجنوبية ، حصل جانجنام ستايل على ما يعادل 2.8 مليار وون من الإتاوات مقابل 2.9 مليون تنزيل ، بينما في كوريا ، 2.86 مليون تنزيل و 27.32 مليون بث فقط حصل على 3.6 مليون وون في الإتاوات عبر الإنترنت. هذا يتلخص في حصول الفنان على متوسط ​​10.7 وون لكل تنزيل أغنية و 0.2 وون سخيفة لكل تيار.

الإعلان مدهش بالنظر إلى أن رفع المعدل الرقمي يتم عرضه كوسيلة لمساعدة الموسيقيين وكتاب الأغاني على كسب المزيد من عملهم الشاق ، ولكن يبدو أن الأرباح لا تتدفق. والأسوأ من ذلك أن مزودي الخدمة أنفسهم ينتهي بهم الأمر بإطلاق النار على أنفسهم ، حيث تنخفض معدلات اشتراكهم.