كيفية تسمية الملاحظات في الموسيقى بشكل صحيح

في الموسيقى الغربية ، خاصة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية ، يتم تسمية الملاحظات بترتيب خطوة تصاعدية بعد سلسلة مكررة من الأحرف السبعة الأولى من الأبجدية: A و B و C و D و E و F و G. بالإضافة إلى ذلك ، هناك توجد خمس نغمات أخرى محصورة بين النوتات A & B و C & D و F & G و G & A.

تتم تسمية تلك الفواصل بين الملاحظات فيما يتعلق بالملاحظات التي يتم وضعها بينهما. على سبيل المثال ، يمكن أن تسمى الملاحظة بين A & B حرف حاد (A♯) لأنها أعلى من A ، أو يمكن أن تسمى B مسطحة (B ♭) لأنها أقل من B. وبالمثل ، الملاحظة بين C و D هي C حاد (C♯) أو D مسطح (D ♭) ، وينطبق الشيء نفسه على الأزواج الأخرى أيضًا ، بصرف النظر عن النقطتين B و C وبين E و F ، التي لا تحتوي على ملاحظة حادة / مسطحة بينهما. وبذلك يصل المجموع إلى 12 اسماً للملاحظات. من الواضح أن هناك أكثر من 12 ملاحظة تحت تصرفنا ، لذا فإن الحروف تتكرر إلى أجل غير مسمى بينما نواصل الصعود في الملعب.

يمكن رؤيتها بسهولة أكبر على لوحة مفاتيح البيانو ، حيث يتم وضع ملاحظات مفاتيح البيانو البيضاء على النحو التالي: ABCDEFGABCDEFGABC وما إلى ذلك ، حتى نفاد مفاتيح البيانو. يمكن تسمية مفاتيح البيانو السوداء كإصدارات حادة للملاحظة المجاورة السفلية أو كإصدارات مسطحة للملاحظة المجاورة الأعلى.

يتم تسمية كل مفتاح بيانو بنفس اسم مفتاح البيانو ثمانية أحرف أقل (أو أعلى) ، ونقول أن العلاقة (أو الفاصل الزمني ) بين النوتتين المسمىتين بالمثل هي واحدة أو أكثر من الأوكتافات (من ثمانية ثماني يعني).

تقع نغمات مفاتيح البيانو السوداء الحادة / المسطحة في منتصف الطريق بالضبط بين نغمات أقرب جيرانهم "نوتة بيضاء" على كلا الجانبين. تم إدخالها لأول مرة في موسيقى الكورال تدريجيًا على مر القرون كتعديلات لما يسمى بالملاعب الطبيعية : A ، B ، C ، D ، E ، F & G. الآن جميعهم متساوون في الموسيقى الغربية ، تحتوي الآن على 12 نوتة متساوية المسافات (في الملعب) في أوكتاف واحد بدلاً من الملاحظات الثمانية "الطبيعية" الأصلية التي ورثناها من اليونان القديمة. يسمى فرق الملعب بين كل ملاحظة متتالية من الملاحظات 12 بنصف نغمة (أو نصف خطوة). نصف نغمتين يصنعان نغمة كاملة (خطوة كاملة).

لا تحتوي الملاحظات BC و EF على تدخلات حادة / مسطحة لأنها بالفعل نصف نغمة منفصلة. جميع المكونات الطبيعية الأخرى عبارة عن نغمتين أو نغمة كاملة. يمكنك أن ترى في مخطط البيانو أعلاه أو في ما يسمى الأبجدية الموسيقية أدناه أنه لا توجد ملاحظة بين B و C وبين E و F. هذا لأن هذين الزوجين من المذكرات هما نصف نغمة منفصلة في الملعب.

ملاحظات التسمية في السياق

إذا لم يكن هناك سياق موسيقي ، فلا يهم ما إذا اخترنا استدعاء الملاحظات بين النغمات الطبيعية من خلال اسمها الحاد أو اسمها الثابت. على سبيل المثال ، يمكن أن تسمى الملاحظة بين A و B A حاد أو B مسطح.

من ناحية أخرى ، إذا كان هناك سياق موسيقي قائم على المفتاح ، وهو الحال في جميع الموسيقى الغربية تقريبًا ، فنحن بحاجة إلى استخدام أسماء الملاحظات الصحيحة التي يتطلبها نظام تدوين الموسيقى الغربية القياسي في هذا السياق المحدد.

ملاحظة التسمية في الموسيقى القائمة على المفاتيح

إذا كانت قطعة موسيقية في مفتاح رئيسي أو ثانوي ، فإن لها مقياسًا مكونًا من ثماني ملاحظات. عند تسمية الملاحظات على نطاق رئيسي أو ثانوي ، يجب استخدام كل حرف على التوالي بدءًا من الملاحظة الرئيسية.

الموسيقى الرئيسية الرئيسية

ستعتمد الموسيقى في المفتاح الرئيسي على ملاحظات المقياس الرئيسي لهذا المفتاح (في أي أوكتاف). قد تحتوي على بعض الملاحظات الغريبة عن المفتاح أيضًا ، ولكن في الغالب ، ستستند إلى ملاحظات الحجم. يمكن العثور على ملاحظات أي مقياس رئيسي باتباع صيغة النطاق الرئيسي للنغمات (T) والنغمات (S). في الولايات المتحدة ، غالبًا ما يتم استخدام المصطلحين خطوة كاملة (W) ونصف خطوة (H). يوضح الجدول أدناه ملاحظات المقياس الرئيسي C وفقًا لصيغة المقياس الرئيسي ، TTSTTTS أو WWHWWWH إذا كنت تفضل النظام الأمريكي ،

وبالمثل ، ستعتمد الموسيقى في مفتاح G Major على ملاحظات مقياس G الرئيسي ، المستمدة من نفس الترتيب من النغمات والنغمات نصفية:

انظر إلى الملاحظة الأخيرة الثانية. إنها F حاد (F♯). يجب أن يطلق عليه F حاد وليس G مسطح لأنه يجب استخدام كل حرف على التوالي. إنها مذكرة النطاق السابع ، التي يجب تسميتها سبعة أحرف أعلى ، لذلك يجب أن يطلق عليها F♯ ، وليس G ♭

موسيقى رئيسية طفيفة

عند التعامل مع الموسيقى في مفتاح ثانوي ، يمكنك العثور على أسماء الملاحظات باتباع ترتيب النغمات والنغمات شبه الطبيعية. فيما يلي بعض الأمثلة على المقاييس الصغيرة الطبيعية:

ملاحظات لونية

إذا كنت تلعب أو تكتب في مفتاح وتجد ملاحظة لا تنتمي إلى مقياس المفتاح ، فهي ملاحظة لونية. على سبيل المثال ، لنفترض أنك تكتب أغنية في مفتاح C major ولديك الملاحظة F متبوعة بـ G. تقرر أنك تريد ملاحظة بين بينهما. يجب أن نسميها F♯ أو G ♭؟ مقياس C Major لا يساعد لأنه لا يحتوي على أي من هذه الملاحظات.

إذا كانت ملاحظة عابرة بين ملاحظتين نغمة كاملة متباعدة ، أو ملاحظة مساعدة لونية ، ترتفع أو تنخفض نصف نغمة وتعود إلى نفس الملاحظة ، فإن القاعدة العامة لتسميةها هي أنه إذا كانت ترتفع نغمة ، فإن الملاحظة يجب أن يطلق عليه "حاد" (F حاد في هذا المثال) ولكن في حالة السقوط ، يجب أن يطلق عليه "G مسطح".

• مفتاح C الكبرى (CDEFGABC)

• F - F♯ - G (الارتفاع)
• G - G ♭ - F (هبوط})
• F - G ♭ - F (هبوط)
• G - F♯ - G (الارتفاع)

الحبال اللونية

إذا صادفت ملاحظة غريبة عن المقياس ، ولم تكن ملاحظة عابرة ، فقد تكون نغمة وتر إذا تم عزفها في ذلك الوقت. يجب تسميته وفقًا لملاحظات الوتر.

على سبيل المثال ، إذا كان المفتاح C رئيسيًا ، وكان لديك المفتاح E الرئيسي ، وهو غريب على المفتاح ، فإن الاسم الصحيح لأي ملاحظات G♯ / Ab التي تظهر في ذلك الوقت هو G♯ لأن نغمات وتر E الرئيسية هي الأولى ، الملاحظات الثالثة والخامسة من مقياس E Major ، وهي: E و G♯ و B.

ومع ذلك ، إذا كان الوتر طفيفًا F ، وهو أيضًا غريب على المفتاح ، فيجب أن تسمى أي نغمات G♯ / Ab A مسطحة ، لأن نغمات الوتر الثانوي F هي F و Ab و C أو 1 و 3 و 5 ويلاحظ المقياس الطبيعي للقاصر.

B حاد ، E Sharp ، F Flat و C Flat

في نظرية الموسيقى ، يمكن جعل أي نوتة طبيعية حادة أو مسطحة ، وهناك سياقات في الموسيقى أو المقاييس الفعلية حيث يمكنك رؤية الملاحظات تسمى B حاد ، E حاد ، C مسطح و F مسطح. بالطبع ، هذه مجرد اصطلاحات تسمية خاصة مشتقة من السياقات التاريخية ؛ يبدو B B حادًا و E حادًا تمامًا مثل النوتة C و F ، على التوالي ، بينما يبدو الصوت C المسطح و F المسطحان مثل B و E على التوالي. ومع ذلك ، يتم تسميتهم باسم الأدوات الحادة أو الشقق لإظهار علاقتهم بمفتاح الموسيقى.

على سبيل المثال ، إذا كان المقياس الرئيسي C هو CDEFGABC ، ​​فيجب أن يكون المقياس الرئيسي C الحاد C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.

شقق مزدوجة وشارب

إذا قمت بتثبيت نغمة مسطحة بالفعل من الناحية اللونية ، فستصبح ملاحظة مسطحة مزدوجة. إذا قمت بتوضيح ملاحظة حادة بالفعل ، فإنها تصبح ملاحظة حادة مزدوجة.

على سبيل المثال ، يتألف الوتر C المتناقص في المرتبة السابعة من الملاحظات C و Eb و Gb و Bbb (B double flat). ذلك لأن هذه الملاحظة تحتاج إلى أن تكون فاصل سابع متناقص من الجذر C. Bbb يبدو تمامًا مثل A ، ولكن لا يمكن تسميته A حيث أن A هي مذكرة النطاق السادس.

يمكن العثور على الأدوات الحادة المزدوجة في سياقات مثل مقياس G♯ التوافقي الصغير ، والذي يتكون من الملاحظات:

G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯

لديها حادة مزدوجة لأن مقياس G♯ الطبيعي الصغير يحتوي بالفعل على F♯ والقاصر التوافقي دائمًا ما يرفع ملاحظة النطاق السابع بشكل نصف نغمي بنصف واحد.