الحبال هي أفضل صديق لعازف الجيتار - ومستمع. بدون "الأوتار" ، ستبدو معظم الألحان الحديثة عارية وخالية من الحياة - ولكنها تضيفها مرة أخرى وتتألق وتعود الألوان. مرة أخرى تصبح تلك الألحان الأصدقاء المألوفين الذين عرفناهم.
أولا ، ما هو الوتر؟
لكن ما هو الوتر بالضبط؟ ربما لدى العديد من الأشخاص فكرة - فكرة صحيحة! - أن الحبال هي مجموعات من النغمات التي تنتمي معًا بطريقة ما. قد يتم إصدار هذه النغمات في وقت واحد ، كما هو الحال في وتر الغيتار المعزول ، أو في تسلسل ، كما هو الحال في مكالمات البوق التقليدية مثل "الصنابير". في كلتا الحالتين ، سيكون هناك بعض المنطق الذي يحكم اختيار النغمات داخل الوتر - منطق يسمح لآذاننا بفهمها.
يُعرف المنطق الأكثر شيوعًا للحبال باسم "الانسجام التيرتي" ، وأساسياته هي موضوع هذا المحور. سأستخدم الكثير من الأمثلة الموسيقية المكتوبة ، ولكنها ستشمل ملصقات للمساعدة - لذلك إذا كنت لا تقرأ الموسيقى حقًا ، فستظل قادرًا على متابعة الأفكار.
للبدء في فهم الانسجام التيرتي ، نحتاج إلى النظر في المقاييس الموسيقية للحظة. في المقياس ، يتم ترتيب النغمات أبجديًا حسب اسم الملاحظة ، كما في الجدول أدناه.
توجد أسماء الملاحظات لمقياس معين في الصف العلوي ، مرتبة أبجديًا - مما يعني أيضًا أنها مرتبة من درجات أقل إلى أعلى. يشير الصف الثاني إلى موضع الملاحظات داخل المقياس - غالبًا ما يطلق عليه "درجة المقياس".
(لاحظ رمز المقياس رقم 8. أن " 1" يشير إلى "a" آخر - صوت يبدو مشابهًا ، ولكن "أعلى من" درجة المقياس الأول. يقول الموسيقيون أنها أعلى "اوكتاف" - "اوكتاف" من موقعها كالملاحظة الثامنة للمقياس. سيكون هناك مناقشة كاملة لجميع الآثار والمضاعفات في مكانها ، ولكن من المفيد أن تعرف أن جميع أسماء النوتات الموسيقية يمكن أن تحدث في أوكتاف مختلفة. لذلك هناك العديد من "أ" s ، كل منها يبدو مشابهًا لجميع الآخرين ، ولكن ليس متطابقًا مع ذلك - وينطبق الشيء نفسه على جميع أسماء الملاحظات.)
بما أن مصطلح "tertian" يأتي من جذر لاتيني يعني "ثلاثة" ، فمن المنطقي أن يتشكل "التناغم tertian" عن طريق اختيار النغمات "في الثلث". على سبيل المثال ، إذا تم نطق "a" (مقياس الدرجة 1) بعلامة "c" (مقياس الدرجة 3) ، فإن هذه النغمات تشكل "فاصل الثلث" ، كما هو موضح في تدوين الموسيقى أدناه.
وينطبق الشيء نفسه إذا كان صوت "c" و "e" معًا ، كما هو موضح.
وإذا كانت النغمات الثلاثة سليمة ، فإن الثلاثة تشكل بنية يمكنك التفكير فيها على أنها ثلثي "مكدسين معًا".
ما هو الوئام التيرتي؟
تشكل هذه التركيبة المكون المميز للتناغم الترتري: وتر ثلاثي النوتات يسمى "ثالوث". هذا الثالوث بالذات سمي باسم نغمة القاع ، "أ" ، والتي يشار إليها باسم "جذر" الثالوث ؛ يُشار إلى العضوين الآخرين في الوتر بعلاقتهما بالجذر: وهما "الثالث" و "الخامس" من الثلاثي.
لاحظ أنه يمكن إعادة خلط الثلاثي ، إذا جاز التعبير ، بحيث لم يعد يبدو أنه يتألف من "الثلث المكدسة" ، ولم يعد جذره يبدو حرفيًا أدنى نغمة. على سبيل المثال ، قد يكون للثالث الصغير صوت "e" الخامس تحت "a":
ماذا يعني صوت ثالوث؟
في هذا "التعبير" ، يكون الثلاثي أقل إحكاما ، ويبدو أنه لم يعد يتكون من الثلث المكدس. بالنسبة للأذن ، فهي غير مستقرة بمهارة. وبناءً على ذلك ، تعتبر نسخة "الثلث المكدسة" الترتيب العادي ، وتبقى "a" الجذر ، بغض النظر عن كيفية تعديل أعضاء الوتر الثلاثة.
يقدم المثال أدناه العديد من "التعديلات" أو "الإبداعات" المحتملة لثالثنا ، ولكن في كل حالة لا يوجد سوى ثلاث ملاحظات مختلفة - a و c و e - وفي كل حالة يمثل الترتيب الذي واجهناه لأول مرة في المثال 3 هيكل "مثالي". في كل حالة ، بعبارة أخرى ، يبقى "أ" هو الجذر.
تحديد المواقع الثلاثي
بالمناسبة ، تجيب هذه الفكرة عن جذور ثالوث على سؤال يطرحه عازفو الجيتار المبتدئون: لماذا يستخدم بعض الحبال جميع سلاسل الغيتار الستة ، بينما يستخدم البعض الآخر خمسة فقط ، أو حتى أربعة؟ في كثير من الحالات ، لا يتم تضمين أوتار أعمق في الوتر من أجل لعب ثالوث "موضع الجذر" ، وهو أقل نغمة صوتية في الواقع هو الجذر.
على سبيل المثال ، يتم إعطاء صوت الغيتار العادي لمثالنا الثلاثي في الأول من الحبلين أدناه. كما يتبين ، فإنه يتضمن خمس ملاحظات فقط ، أقلها "a". إذا كان على عازف الجيتار العزف على أدنى سلسلة من الجيتار أيضًا ، فستكون النغمة الدنيا هي "e" ، وليس "a" ، وسيكون الوتر أقل استقرارًا بمهارة. يظهر هذا التعبير في الوتر الثاني من المثال.
ولكن هناك أكثر من ثالوث من مواقفهم المختلفة. هناك شيء يسمى "جودتهم" - ليس في "جيد" أو "سيئ" ، بل يشبه "نكهة". على سبيل المثال ، إذا أخذت المقياس الموضح أعلاه ، فمن الممكن بناء ثالوث باستخدام كل ملاحظة متتالية من المقياس كجذر. لديك بعد ذلك سلسلة من سبعة ثالوثين مختلفين ، كما هو موضح في المثال أدناه. استمع إليهم بعناية ، وانظر ما إذا كان بإمكانك التمييز بين "النكهات" المختلفة - النوعية - لكل منها.
استمع إلى المثال 7
إنها ليست مهمة سهلة ، لأنه بالإضافة إلى الصفات المختلفة لديك اختلاف في "النكهة" الناتجة عن حقيقة أن كل ثالوث مبني على نغمة مختلفة. قد يسمع بعض المستمعين سبع "نكهات" مختلفة ، وقد يسمع البعض الآخر جميع الثلاثيات على أنها متشابهة في الأساس. ومع ذلك ، قد يسمع الآخرون صفتين مختلفتين ، مع الثلاثي الثاني - الذي بني على الملاحظة "ب" - يبدو أقل متعة بشكل ملحوظ من جميع الآخرين.
هناك بعض الصلاحية لكل هذه التصورات - ولكن بالمعنى الدقيق للكلمة ، هناك في الواقع ثلاث صفات مختلفة من الثالوث موجودة في المثال 7. تنجم صفات مختلفة من ثالوث عن صفات مختلفة من الثلثين ، وهناك نوعان أساسيان من الثالثة - تقليديا ، يطلق عليهم "رئيسي" و "صغير". يمكننا العثور على ثلثي النوعين في مثالنا المألوف.
لفهم هذين الثلثين الرئيسيين والثانويين ، يمكننا مقارنة مواضع ملاحظاتهم على لوحة الفريتس أو لوحة مفاتيح البيانو. لذا نبدأ بالحرف "a" ونصعد ، مفتاح فريت أو مفتاح بيانو في المرة الواحدة ، حتى نصل إلى "c" التي تجسد الثلث من الثالوث. نجد أننا نمر من خلال نغمتين- b-flat و b- قبل أن نصل إلى "c" ، ليصبح المجموع ثلاثة "نصف نغمة". (كل نغمة جيتار أو مفتاح بيانو "نصف نغمة" بعيدة عن الحنق أو المفاتيح المجاورة.)
بفعل نفس الشيء بدءًا من "c" نجد أننا نمر عبر ثلاث نغمات ، وليس نغمتين - c-sharp ، d ، و e-flat- قبل الوصول إلى e التي هي هدفنا. هذه أربعة ، وليس ثلاثة ، نصف نغمة. منطقياً ، تتوقع أن تشكل ثلاث نغمات نصف الثلث الصغير ، وأربعة نغمات ستشكل الاختصاص. لحسن الحظ ، ستكون على صواب في هذا الافتراض.
بالنظر إلى هذين النوعين من الثلثين ، يمكننا نظريًا إنشاء أربعة أنواع مختلفة من الثلاثيات ، كما هو موضح أدناه:
ولكن كما اتضح ، فإن هذه الأنواع الأربعة لا تحدث على قدم المساواة في الموسيقى الفعلية. يمكننا فهم ذلك من خلال معرفة الصفات الموجودة بين الثلاثيات السبعة في المثال السابع. (إذا كنت متشوقًا حقًا في هذا ، فاحمل قطعة من ورق الخدش والغيتار أو لوحة المفاتيح ، واعمل على ذلك بنفسك ، استخدام المثال 7 كنقطة بداية. إنه تمرين رائع ، وإن كان مملاً إلى حد ما. يمكنك التحقق من نتائجك مع المثال 10 أدناه - أو يمكنك التخطي للأمام ، إذا كنت في عجلة من أمرك.)
كما هو موضح ، هناك ثلاثة ثالوث طفيفة - بما في ذلك ثالوثنا المألوف - وثلاثة كبرى. لا يوجد سوى ثالوث واحد صغير - وهو الصوت غير المستقر المبني على "ب" ، المذكور أعلاه - ولا يوجد أي زيادة على الإطلاق. في الموسيقى الحقيقية ، يكون التوزيع غير متساوٍ أكثر من هذا: بشكل عام ، تظهر الثلاثيات الكبرى في كثير من الأحيان أن تلك الثانوية ، على الرغم من أن بعض الأغاني قد تحتوي على ثالوثات ثانوية أكثر من تلك الكبرى. إن الثلاثيات المصغرة أقل شيوعًا من نسبة واحد من أصل سبعة التي وجدناها للتو ، على الرغم من أنهم لا يستحقون حقًا مصطلح "نادر" في معظم الموسيقى. وهناك ثالوث معزز يحدث بالفعل في الحياة الموسيقية الحقيقية - ولكن في معظم الأنماط ، من المحتمل أن يكون مصطلح "نادر" هو المصطلح المناسب.
تمثل هذه المجموعة من الملاحظات مشكلة تسمية تهربت منها حتى الآن. لوحظ أعلاه أن ثالوث الآس لدينا (مثل جميع الثلاثيات) تم تسميته لجذره ، أ. لكن هذا ليس اسمه الكامل ؛ إذا كان المرء يشير إلى "ثالوث" أو "وتر" ، فهذا يعني ضمناً التخصص . من ناحية أخرى ، تم تحديد ثالوث "لدينا" بشكل صحيح على أنه "قاصر".
تبدو اصطلاح التسمية هذا منطقيًا ، حيث يُتوقع بطبيعة الحال أن يكون الثلاثي الرئيسي ، وهو النوع الأكثر شيوعًا ، هو "الثالوث الافتراضي". من المهم أن تضع في اعتبارك ، لأن العديد من الأشخاص يميلون إلى الإشارة إلى أي ثالوث باسم جذره فقط. من السهل القيام بذلك ، لكنه يدعو إلى تحميل الكثير من الارتباك ، لذلك أنا لا أشجع ذلك. يمكنك بسهولة الحصول على شيء مثل هذا ، على سبيل المثال:
تلخيص درسنا عن الثلاثيات
لذا ، دعونا نلخص القليل فقط. لقد تعلمنا:
- "التوافقيات الترتية" هي الأكثر شيوعًا ، وتتكون من "ثالوثات" تتكون من "ثلثي مكدسين" ، ثلاث ملاحظات في الكل ؛
- تسمى هذه الملاحظات الثلاثة "الجذر والثالث والخامس".
- في "الأصوات الافتراضية" للثالوثات ، يكون الجذر هو أدنى نغمة صوتية - وهذا ما يسمى "موضع الجذر" - ولكن هناك ترتيبات أخرى غير "الافتراضية" ممكنة أيضًا ؛
- هناك أربعة أنواع - "صفات" - من الثلاثيات ، والتي يتم تحديدها من خلال ترتيب الثلث "الصغير" أو "الرئيسي" داخلها ؛
- تسمى هذه الأنواع "متناقص" و "صغير" و "كبير" و "معزز" ؛
- في معظم أنماط الموسيقى ، تكون الثلاثيات الرئيسية هي الأكثر شيوعًا ، تليها عن كثب ثالوثات ثانوية ، ثم بعد ذلك بشكل كبير عن طريق التلاشي ، ثم زيادة الثلاثيات.
- في المصطلحات الشائعة ، يمكن تحديد ثالوث كبير من خلال اسم الجذر الخاص به فقط ، ولكن جميع الأنواع الأخرى تتطلب تحديد جودة الوتر أيضًا - على سبيل المثال ، "ج تتضاءل".
هذا قليل جدًا لجلسة واحدة ، لذا دعنا نترك المزيد من التطورات لمحور آخر!
