درس غيتار الجاز: "مجنون" من تأليف ويلي نيلسون (الحبال ، علامات التبويب ، مقاطع الفيديو)

موسيقى جاز جيتار

لقد رتبت هذه القطعة على شكل مخطط تجميعي. يعني التأمل ببساطة لعب مرافقة الإيقاع ، بدلاً من اللحن. عازفي الجاز يتعاقدون مع المغنين أو آلات الرصاص الأخرى. عادة ، يضيف اللاعبون نغمات عابرة بين الحبال لعمل خط جهير للمشي ، يتم لعبه على الأوتار السفلية.

يتم لعب هذا النسخ بأصابع اليد. استخدم الإبهام لملاحظات الباص والأصابع السبابة والوسطى والحلقية للجزء العلوي من الوتر.

مخطط الأوتار

مقدمة

التدبير الأول:

• ألعب B B بالإبهام ، والنوتة العليا للوتر بالأصابع الثلاثة.
• قطف B ♭ مرة أخرى ، وانتقل إلى B الطبيعي أثناء إعداد Bdim ، وانتف تلك الملاحظات باستخدام الأصابع السبابة والوسطى والحلقة.

الإجراء الثاني:

• لعب Cm7 مع تركيبة الأصابع الأربعة.
• انتقل إلى ملء نغمة الجهير (C و E ♭ و E الطبيعية) ، باستخدام الإبهام.
• قم بتشغيل نوتات F7 تمامًا باستخدام الأصابع الإبهام والسبابة والوسطى والحلقة.

التدابير الثالثة والرابعة:

• لعب B ♭ و Bdim و Cm7 بنفس الطريقة التي لعبت بها Cm7 و F7 السابقين.
• استخدم الإبهام للملاحظات الثلاثة (C و B ♭ و G) ، قبل انتزاع F7 مرة أخرى.

الآية الأولى

قم بتشغيل الآية الأولى بطريقة مماثلة للمقدمة ، بنفس التكوين من الأصابع الإبهام والفهرس والوسطى والخاتم.

التدبير الخامس:

• في الضربات الثلاثة والرابعة ، تم استبدال B ♭ Maj7 بوتر B ♭ Maj العادي. هذا بديل شائع جدًا لموسيقى الجاز.
• النصف الثاني من الضربات الأربعة هو الملاحظة A التي تؤدي إلى الملاحظة G متبوعة بالوتر G7 الكامل. هذان النوتان عبارة عن نغمات مقياس من المقياس B ♭ الرئيسي.
• معظم خطوط الجهير في أسلوب اللعب هذا إما عبارة عن نوتات بمقياس أو تشغيل لوني ، تشبه إلى حد كبير ما سيفعله لاعب الجهير الحقيقي.

التدبير السادس:

• يعمل G♯dim كوتر عابر يدخل إلى Cm في الإجراء التالي.
• هذا هو الدور العادي للأوتار المتناقصة ، نوع من صوت الجسر الذي ينتقل من وتر إلى آخر.

يقيس سبعة وثمانية:

• هذه أوتار مبردة تنحدر من Cm ، CmMaj7 ، Cm7 ، إلى Cm6.
• هذا صوت شائع جدًا موجود في العديد من الألحان.

التدبير التاسع:

• ينتقل هذا إلى نوعين من الوتر السابع المهيمن ، F7 و F7sus4.

التدبير العاشر:

• الضربات الثلاثة والرابعة هي نغمة F7.
• كل ملاحظة في tritone هي ثلاث خطوات كاملة (اثنان فريتس) ، بعيدًا عن السابقة.

التدابير الحادي عشر والثاني عشر:

• هذه بمثابة التحول ، وهي ببساطة تكرار أول مقياسين للمقدمة.
• في كثير من الأحيان في موسيقى الجاز والبلوز ، يمكن استبدال المقدمات المتغيرة والنهايات ببعضها البعض.

الآية الثانية

التدابير من ثلاثة عشر إلى ثمانية عشر:

• الآية الثانية هي تكرار دقيق للآية الأولى.

التدبير تسعة عشر:

• الحركة من وتر "واحد" و B B Maj إلى وتر "أربعة" و E ♭ 9.
• النغمات بين هذه الأوتار هي B B و C و D. هذه نغمات مقياس من مقياس B ♭ الرئيسي.
• هذه تركيبة ملاحظات مستخدمة جيدًا لجسر واحد والأربع وتر.
• عند الخروج من E ♭ 9 ، يتم عكس النمط والانتقال إلى B ♭.

التدبير العشرون:

• هناك ثالوث B ♭ الرائد. B ♭ و D و F ، واحد وثالث وخامس من الوتر.
• يختتم المقياس بنوعين من الوتر المهيمن ، B ♭ 7 و B ♭ 13.
• تقدم آخر جيد الاستخدام للوصول إلى وتر "الأربعة" هو E which ، الذي يبدأ الجسر.
• يمكن العثور على أمثلة أخرى لحركة الأوتار في "Sleepwalk" و "Unchained Melody".

جسر

التدابير واحد وعشرون واثنان وعشرون:

• E ♭ Maj7 و E ♭ 6 تم استبدالهما بالوتر E E الرئيسي.

التدبير الثالث والعشرون:

• يؤدي تسلسل مقياس B ♭ رئيسي آخر إلى الإيقاع الأول.

التدبير الخامس والعشرون:

• مرة أخرى ، تعمل B ♭ 7 و B ♭ 13 كحبال انتقالية في هذا المقياس.
• هذه المرة ليست الحركة على الوتر الأربعة (E ♭) ، ولكن على نسخة سائدة سائدة من الوتر C7.
• الشكل الطبيعي للوتر في B ♭ Major هو Cm7.

التدبير السادس والعشرون:

• تم استبدال GM7 على وتر C7 العادي.
• هذا بديل شائع جدًا للوتر السابع المهيمن. لإيجاد الوتر ، عد حتى خمس خطوات من جذر C7.
• تسلسل المقياس هو C و D و E و F و G.
• يعتمد الوتر السابع الصغير على خامس السابع السائد.
• العب Gm7 أو Gm6 أو Gm13 أو أي شكل غير معدّل من وتر GM كبديل.
• هناك جولة شبه لونية تؤدي إلى C13.

التدابير السابعة والعشرون والثامنة والعشرون:

• تعمل هذه المقاييس كمحور لإعادة القيادة إلى وتر منشط لـ B ♭. هناك تسلسل لوني من ملاحظتين يؤديان إلى Cm7 و F7 ، تليها نغمة لونية واحدة تعود إلى تريتون F7.

جوقة

التدابير من التاسعة والعشرين إلى الثانية والثلاثين:

• هذه هي تكرار دقيق للمقاييس الأربعة الأولى لكل آية ، باستثناء الملاحظتين الأخيرتين من التدبير اثنان وثلاثين.

قياس ثلاثة وثلاثون:

• الحبال تنحدر على نطاق واسع من E ♭ Maj7 إلى B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7 و Dm7 و Cm7 و B ♭ Maj هي الأوتار "واحد ، اثنان ، ثلاثة ، وأربعة" في مفتاح Bb Major في الاتجاه المعاكس.

التدبير الرابع والثلاثون:

• هناك تشغيل لوني لـ Cm7.

قياس خمسة وثلاثون:

• هناك تشغيل لوني آخر لـ F7 ونغمة مقياس تعود إلى B ♭.
• يعد وتر F♯Major في نهاية هذا القسم التشكيل الذي يحدث في الجزء التالي. هذا تغيير رئيسي في الأغنية.
• تتحرك الآية التالية بنصف خطوة (مفتاح فريت) إلى مفتاح B Major.

تعديل

هذه هي الجوقة ، انتقلت بمقدار نصف خطوة إلى B Major. كل الحبال ، خط اللحن ، الخط الأساسي - كل شيء - يجب أن تحدث هذا التغيير. تستخدم العديد من المعايير القديمة وحتى بعض أغاني الروك والبوب ​​التعديل. الاستماع إلى "النسر في العالم" النسور. دون هينلي يغني "ركلها" قبل التعديل. إنها مثيرة للغاية ولا تقتصر دائمًا على نصف خطوة.

التدبير الستون:

• هذا تكرار للمقياس الأول للأغنية في المفتاح الجديد.

التدبير الحادي والستون:

• هذا بمثابة نهاية ، حل منشط (B الرائد).
• إذا كانت هذه مقدمة أو تحول ، فستكون اللحظة عادةً على الوتر الخمسة.

من الأعلى

هذا هو الترتيب الكامل الذي يتم تنفيذه مع مسار دعم. يوجد جسر وجوقة إضافية في النهاية ، في مفتاح B Major.