أساسيات نظرية الموسيقى: المقاييس الرئيسية

المقياس الرئيسي

من بين جميع المقاييس الموجودة في الموسيقى الغربية ، احتلت المقاييس الرئيسية المكانة المهيمنة في تعليم الموسيقى. المقياس الرئيسي هو المقياس الأول ، وغالبًا ما يكون الوحيد ، الذي يتعلمه أطفال المدارس الصغار ، الذين هم أكثر دراية به على أنه مقياس "doh-re-mi-fa-so-la-ti-do" ، وهو شكل مقياس كبير يستخدم للغناء. لأغراض مفيدة ، نستخدم الأحرف السبعة الأولى من الأبجدية بدلاً من ذلك لتمثيل الملاحظات الطبيعية للمقياس الرئيسي بالإضافة إلى الملاحظات الحادة "بين" (الرمز: ♯) أو الملاحظات المسطحة (الرمز: ♭) ، كما هو موضح في تسمى "الأبجدية الموسيقية" أدناه. إذا كنت بحاجة إلى مزيد من المعلومات حول كيفية تسمية الملاحظات في الموسيقى ، فقم بزيارة درس الأبجدية الموسيقية الخاص بي.

النغمات والنغمات (خطوات كاملة ونصف خطوات)

ما يجعل المقياس الرئيسي (أو أي مقياس لهذا الأمر) مميزًا ليس الملاحظات المستخدمة (حيث يمكننا بدء مقياس على أي ملاحظة) ولكن المسافات (أو الفواصل الزمنية) بين الملاحظات. إنه ذلك التباعد الفريد بين النغمات التي تمنح النطاق الرئيسي صوتًا يمكن التعرف عليه على الفور ، بغض النظر عن الملاحظة التي نختار أن نبدأ منها. تسمى هذه الفواصل الزمنية نغمات كاملة و SEMITONES.

تسمى أصغر مسافة توجد عادة في الموسيقى الغربية نصف نغمة. نصف نغمتين تجعل الفاصل الزمني لنغمة كاملة أو ببساطة نغمة. (معظم الأميركيين أكثر دراية بمصطلحات "نصف خطوة" وخطوة كاملة بدلاً من ذلك.)

النغمة (أو نصف خطوة) هي الفاصل الزمني بين أي ملاحظة وأقرب جار لها. على سبيل المثال ، إنه الفاصل الزمني بين أي نوتة سوداء على بيانو والمذكرة البيضاء التالية أعلى أو أسفل. على الغيتار هي المسافة على أي سلسلة من الحنق إلى الحنق الأعلى أو السفلي التالي. بالنسبة لأولئك الذين لا يلعبون أي آلة ، فكر في موضوع فيلم "Jaws" المشؤوم مع اقتراب القرش. هذه الملاحظات هي نصف نغمة منفصلة.

صيغة المقياس الرئيسي

عندما نكتب مقياسًا رئيسيًا ، يتم فصل بعض الملاحظات بنبرة كاملة (خطوة كاملة) والبعض الآخر بنصف نغمة (نصف خطوة) ..

يجب على جميع طلاب الموسيقى حفظ أي من إصدار " صيغة المقياس الرئيسي " الموضحة أدناه.

بناء مقياس كبير

لإنشاء أي مقياس رئيسي ، ما عليك سوى البدء في أي نوتة والمتابعة من خلال الأبجدية الموسيقية المختارة لتدوين المقاييس وفقًا لصيغة المقياس الرئيسي: TTSTTTS (أو WWHWWWH ). سيعطيك هذا ملاحظة مختلفة لكل من "درجات مقياس" ما يسمى السبع بالإضافة إلى الملاحظة الثامنة الأخيرة التي تحمل نفس الاسم مثل الملاحظة الأولى ، ولكنها أعلى في الملعب بواسطة اوكتاف واحد (من ثماني المعنى 8)

القاعدة الذهبية لتسمية الملاحظات

هناك قاعدة صارمة يجب مراعاتها عند تسمية ملاحظات المقاييس الرئيسية ، وهي: يجب عليك استخدام جميع الحروف في النجاح .
سيتم توضيح ذلك في الأمثلة التالية.

المقياس الرئيسي C

إليك مقياس C major. يعتبر أبسط مقياس للعمل معه لأنه باتباع الصيغة التي تبدأ من C ، فإن جميع الملاحظات هي ملاحظات طبيعية. تجنبنا الهبوط على أي أوراق مسطحة / حادة. لاحظ أيضًا أنه عندما وصلنا إلى الحرف الأخير من الأبجدية الموسيقية ( G ) ، بدأنا ببساطة مرة أخرى من A واستمرنا حتى وصلنا إلى C.

مقياس G الرئيسي

بدءًا من G ، نمضي في النغمات والنغمات (خطوات كاملة ونصف خطوات) تمامًا كما فعلنا مع C major. هناك فرق بالرغم من ذلك. انظر إلى الدرجة السادسة ، وهي E. نلاحظتنا التالية هي نغمة كاملة أو خطوة كاملة أعلى. E إلى F ليست سوى نصف نغمة ، أو نصف خطوة ، لذلك لا يمكن أن تكون F. يجب أن تكون F حادة.

F sharp هو نفسه G المسطح ولكن بعد القاعدة الذهبية لاستخدام كل حرف على التوالي ، لا يمكننا تسميته G flat. يجب أن يطلق عليه F حاد.

مقياس F الرئيسي

هذه المرة نبدأ في F. عندما نصل إلى المقياس 3 ، وهو A ، ستكون ملاحظتنا التالية نصف نغمة ، أو نصف خطوة أعلى. بعد استخدام A للتو ، لا يمكن تسمية ملاحظتنا التالية A حاد. يجب أن يطلق عليه B شيء وفقًا لقاعدة استخدام كل حرف على التوالي. لذا فهي B مسطحة.

المقاييس الرئيسية المختلفة

كمرجع ، يتم تضمين بعض المقاييس الرئيسية أدناه. لاحظ أنه في مقاييس C حاد رئيسي و F حاد رئيسي ، باتباع القاعدة الذهبية لاستخدام كل حرف على التوالي ، ينتهي بنا الأمر ببعض أسماء الملاحظات غير المعتادة مثل E حاد و B حاد. بالطبع ، E حاد هو نفس درجة F و B حاد هو نفس الملعب مثل C ، ولكن في هذه السياقات يجب تسميتها وفقًا للقاعدة الصارمة لاستخدام كل حرف على التوالي.

جداول رئيسية غير صالحة

باتباع القاعدة الصارمة لاستخدام كل حرف على التوالي ، هناك بعض المقاييس الرئيسية التي لا تعتبر صالحة لأنها تتطلب استخدام الأدوات الحادة المزدوجة. على سبيل المثال ، إذا حاولت عمل مقياس G حاد كبير ، فسينتهي بك الأمر مع مقياس درجة 7 F ## (F مزدوج حاد).

على الرغم من أن الأدوات الحادة المزدوجة (والشقق المزدوجة) يمكن أن تظهر كتغيرات لونية في الموسيقى الرئيسية الرئيسية ، إلا أنها لا تعتبر صالحة في إنشاء المقاييس الرئيسية ، ويجب عليك دائمًا استخدام ما يسمى بمقياس `` المكافئ المتناغم '' بدلاً من ذلك. وهذا يعني المقياس الذي يبدو متشابهًا ولكن مع ملاحظات تحمل أسماء مختلفة. في حالة G حاد كبير ، والذي سيكون له ثماني قطع حادة بما في ذلك واحد مزدوج حاد ، فإن النطاق الرئيسي الأكثر منطقية `` المكافئ بشكل غير متناسق '' هو رئيسي مسطح يحتوي على أربعة شقق فقط.
المقاييس الرئيسية التي لا تعتبر صالحة ، والتي يمكن تجاهلها بأمان تشمل: G حاد ، D ، حاد و A حاد.

موارد النطاق الموصى بها

استخدامات النطاق الرئيسي

بصرف النظر عن أغراض التدريب الصوتي المذكورة في الفقرة الافتتاحية ، فإن النطاق الرئيسي له العديد من الاستخدامات ، مثل:

تأليف الموسيقى في المفاتيح الرئيسية

عندما نقول أن الأغنية في مفتاح معين مثل G major ، على سبيل المثال. هذا يعني أن معظم ملاحظاته (إن لم يكن كلها) تنتمي إلى مقياس G Major ، وأن الملاحظة الأولى ، G ، تسمى منشط ، يتم التعامل معها على أنها الورقة الرئيسية أو `` المنزل ''. لذا من خلال أخذ مقياس G الرئيسي وخلط النوتات الموسيقية بطريقة أنيقة ، ستحصل على قطعة موسيقية في G major.

تحسين تقنية الصك

نظرًا لأن معظم الموسيقى الغربية تتكون من مفاتيح رئيسية ، فإن ممارسة التدريبات على نطاق واسع على أي آلة موسيقية ، ستحسن قدرتك على تشغيل أنواع تسلسل الملاحظات التي ستواجهها باستمرار في الموسيقى الحقيقية.

الارتجال

إذا كانت الأغنية في مفتاح رئيسي معروف ، يمكنك الارتجال معها من خلال تشغيل ملاحظات من هذا النطاق الرئيسي بأي ترتيب يبدو جيدًا لك. من الواضح أنك ستتجنب لعب المقياس بأكمله صعودا وهبوطا لأن هذا يبدو وكأنه شخص يلعب المقياس.

بناء وتر

بسبب هيمنة النطاق الرئيسي في الموسيقى ، يمكن بناء الحبال بالإشارة إليها كقالب مفيد. يحتوي كل وتر على صيغة قياسية مستمدة من علاقته بالمقياس الرئيسي بدءًا من نفس الملاحظة. على سبيل المثال ، تحتوي جميع الحبال الرئيسية على صيغة 1 3 5. وهذا يعني أن الوتر ، C major يتكون من الملاحظات الأولى والثالثة والخامسة من المقياس الرئيسي C (C ، E & G) مرتبة بأي ترتيب ، بالإضافة إلى أي مضاعفة اوكتاف اختياري لتلك الملاحظات. الوتر C الصغير ، من ناحية أخرى ، لديه صيغة 1 ، شقة 3 ، 5. C و G (1 و 5) لا تزال مطلوبة ، ولكن بدلاً من E ، الملاحظة المطلوبة هي Eb (شقة 3). لمعرفة المزيد حول كيفية بناء العديد من الحبال المختلفة باستخدام صيغة كل وتر ، اقرأ درس بناء الوتر الخاص بي.