تدريب أذنك على تحديد فترات التوافقية في الموسيقى

فترات متناسقة

يجد طلاب الموسيقى بالإضافة إلى العديد من الموسيقيين المتمرسين تعلمًا لتحديد الفواصل الزمنية التوافقية في الموسيقى (مذكرتان مسموعتان في نفس الوقت) أكثر صعوبة من الفواصل اللحنية (مذكرتان مسموعتان على التوالي). مع فترات اللحن سهلة نسبيا. تسمع ملاحظة واحدة بوضوح ، ثم تسمعها بعد ذلك ، ثم تتعلم التعرف على "القفزة" من واحدة إلى أخرى.

الفترات التوافقية ، مع ذلك ، ليست سهلة للغاية لأنه مع صوت كلتا النغمات في نفس الوقت ، يبدو أنها تتعارض مع بعضها البعض. لحسن الحظ ، هناك أيضًا التأثير التوافقي المميز الذي ينتج عن كل فاصل زمني متناسق ، والذي يمكن استخدامه بالإضافة إلى (أو حتى بدلاً من) الاستماع والتعرف على الفترات اللحنية. يدرس هذا الدرس التعرف على التأثيرات التوافقية للفترات التوافقية.

درس الصوت والفيديو

شاهد الفيديو وانتبه للتأثيرات التوافقية لكل فاصل زمني كما هو معروض وتشغيله. إذا كان لديك آلة موسيقية متناسقة في متناول يدك ، مثل الغيتار أو لوحة المفاتيح ، فقم بإيقاف الفيديو مؤقتًا حيثما تريد وتشغيل نفس الفترات الزمنية في أماكن مختلفة على جهازك. استمع للتأثيرات المشتركة بينهما. لا يمكن وصف التأثيرات التوافقية بدقة في الكلمات ، لذا حاول ربط الشعور بكل تأثير. يؤدي تكرار الفاصل الزمني في كثير من الأحيان إلى جعل الارتباط أقوى وأعمق وأسرع.

فترات متناسقة

فيما يلي جميع النقاط التي يغطيها درس الفيديو مع إضافة المزيد من المعلومات التفصيلية.

0:06 التعريف بفواصل متناسقة

عندما يتم إصدار نوتتين موسيقيتين في نفس الوقت ، يسمى الفاصل بينهما بينهما فاصل متناسق. عندما نستمع إلى فاصل زمني متناسق ، يمكننا سماع ثلاثة أشياء مختلفة: الملاحظة السفلية والملاحظة العليا والتأثير التوافقي الناجم عن تلك الملاحظات الممزوجة. يتم تحديد التأثير التوافقي من خلال العلاقة بين النغمات وليس النغمات الفردية للنغمات.

0:27 الانسجام والتنافر

ملاحظات الفترات التوافقية تمزج أو تصطدم. توصف تلك التي تمتزج على أنها ساكن ؛ تلك التي اشتباك متنافر . على الرغم من أنها ذاتية جزئيًا ، إلا أن هناك اتفاقًا عامًا حول أي منها متنافر وأيها متناسق. فواصل التنافر لا تقل أهمية عن الفواصل الساكنة. إنهم ينتجون التوتر في الموسيقى ، وهو عنصر أساسي. يمكن أن تكون الموسيقى بدون تنافر رتيبة للغاية.

0:40 نوع الفاصل الزمني أو الجودة

أنواع الفواصل الزمنية أو "الجودة" هي: مثالية ، رئيسية ، ثانوية ، مُصغرة ومُحطمة.

• جميع الفواصل الزمنية المثالية ثابتة.
• جميع الفترات المعززة والمقلصة متناقضة.
• الأحرف الثالثة والثانوية الرئيسية والثانوية متناسقة. إنهم ليسوا ساكنين أو نقيين مثل الفواصل الزمنية المثالية ، لذلك يطلق عليهم "التوافقات غير الكاملة".
• الرئيسية والثانوية والثانوية متناقضة.

0:50 فترات مثالية

الفواصل الزمنية المثالية هي الوحدة المثالية ، والأوكتاف ، والكمال الرابع والخامس . الفواصل الزمنية المثالية عالية جدًا ولها صوت نقي جدًا لأن لها علاقات بسيطة جدًا.

0:58 انسجام

الانسجام هو الفاصل الزمني بين نقطتين من نفس الدرجة بالضبط. إنه فاصل في الاسم فقط. لا يوجد تأثير متناسق موجود. يقال أن شخصين (أو أكثر) يغنون نفس النغمة في نفس الملعب يغنون في انسجام تام وليس في انسجام.

1:02 أوكتاف

الأوكتاف ، أو بشكل أكثر دقة ، الأوكتاف المثالي ، هو الفاصل الزمني بين نصف نغمة 12 بين أي ملاحظة وأقرب ملاحظة أخرى بنفس الاسم بالضبط أعلى أو أقل في الملعب. يجب أن يكون الاسم نفسه بالضبط. A إلى الأعلى التالي A هو أوكتاف مثالي. A to A flat not؛ انها اوكتاف تقلص. مثل الأتحاد ، فإن الأوكتاف المثالي ليس له أي تأثير متناسق.

1:18 الكمال الخامس

خامس مثالية هي الفترة التالية الأكثر ثباتًا بعد الأوكتاف. لديهم (و 4 s الكمال) صوت نقي ومجوف أدى إلى استخدامها في الانشوده الغريغوري في العصور الوسطى كأول الانسجام. يسمى النمط Organum.

تحتوي معظم الحبال على فاصل زمني خامس مثالي فوق جذر الوتر ، ولكن نظرًا لنقاوته ، مثل الأوكتاف ، فإنه يضيف القليل جدًا إلى التأثير التوافقي للوتر وغالبًا ما يتم حذفه مع عدم تقليل التأثير التوافقي للوتر. موسيقى الروك التي تقودها وتر الغيتار هي المكان الذي يسمع فيه أكثر من الخمسينات المثالية هذه الأيام.

1:23 فترات التوافقية المركبة

إذا كان الفاصل الزمني أكبر من أوكتاف ، فهو فاصل مركب. كما يوضح المثال في الفيديو ، فإن C إلى G (أعلى ثماني أوكتاف من الأعلى التالي G) هو مركب خامس.

C DEF G = الكمال الخامس (البسيط)

C DEFGABCDEF G = الكمال الخامس (مركب)

الفترات المركبة لها نفس التأثير التوافقي تقريبًا مثل نسختها البسيطة المقابلة.

يشار إلى بعض الفترات المركبة بشكل أكثر شيوعًا من حيث عدد درجات المقياس. على سبيل المثال ، يُشار إلى المركب الرئيسي أو الثانوي الثاني ، على سبيل المثال ، على أنه رئيسي أو ثانوي التاسع.

2:00 ممتاز رابع

الرابع المثالي مشابه في التأثير التوافقي للخامس المثالي ، وقد يكون من الصعب التمييز بينهما. إحدى الطرق هي العودة إلى سماعهم بألحان. أي ، إذا استمر الفاصل الزمني لفترة كافية ، حاول الفصل عقليًا بين الملاحظات لأي رابع أو خامس مثالي وحساب ما إذا كانت هناك أربع أو خمس درجات مقياس تفصلها عن طريق غناء المقياس الرئيسي. معظم الفواصل الزمنية في الموسيقى الحقيقية لا تتسكع لفترة كافية للقيام بذلك ، لذلك عليك التركيز أكثر على التأثير التوافقي.

اختلاف واحد في تأثيرها التوافقي هو التنافر المتصور للرابع المثالي. على الرغم من أنها واحدة من الفواصل الزمنية المثالية وهي نقية وثابتة في حد ذاتها ، إلا أنه عند سماعها في سياقات موسيقية معينة ، فإنها ستبدو متناقضة كمثال على وتر سوسي 4 حل لعروض وتر رئيسية. في الأساس ، إذا كانت الملاحظة رابعة مثالية فوق نوتة الباس في سياق يستند إلى فواصل من الثالث (مثل معظم الموسيقى الغربية) ، فعادة ما تبدو متناقضة.

2:33 الألفاظ الناقصة - الثالث والثالث الرئيسي والثانوي

يتم تصنيف الفواصل الزمنية للثلاثات الرئيسية والثانوية وانقلاباتها ، والصف السادس الأساسي والكبير على أنها تناقضات غير كاملة . تكون نسب الملعب أكثر تعقيدًا قليلاً من تلك الفترات الزمنية المثالية ، مما يمنحها المزيد من الشخصية. تأثيرها التوافقي أقل نقاء ولكنه أكثر إثارة للاهتمام ، وهذه الفترات هي أساس الانسجام السائد الحديث.

2:56 مقارنة بالثالث الرئيسي والثانوي

يعد الثلث الرئيسي والثانوي الأساس الحقيقي للتناغم الغربي السائد ، ولهذا السبب يطلق عليه الانسجام التيرتي ، أي استنادًا إلى الثلث. توجد تناغمات أخرى مثل الانسجام الرباعي أيضًا حيث تكون 4th هي الوحدة التوافقية الرئيسية ، ولكن الغالبية العظمى من الموسيقى الغربية ، من الكلاسيكية إلى الشعبية إلى البلوز ، والبوب ​​والروك هي ترتية ، أي بناءً على فترات من الثلثين الرئيسي والصغير.

استمع إلى الاختلاف في تأثيرها التوافقي. يعتقد أن الأغلبية الثالثة قوية وقوية ومشرقة ومستقرة وثابتة ، بينما الثلث الصغير أغمق وكئيب وانعكاسي.

في تسلسل أساسي للثالث (كما سمع في العبارة الموسيقية في الفيديو) ، سيكون الثالث ثالثًا أو ثالثًا صغيرًا من أجل احتواء المفتاح.

3:25 الرئيسية والثانوية

الاستخدام الأكثر شيوعًا لهذه الفترات هو انعكاسات الثلث الصغير والكبير.

بما أن C إلى E هو ثالث أكبر ، E إلى C هو ثانوي ثانوي.

بما أن C إلى E مسطح هو ثالث ثانوي ، فإن E flat to C هو سادس رئيسي.

اللحن المتناسق في الفيديو ، كما هو الحال مع الأثرياء المتناسقة ، له سادس أو سادس ثانوية لتناسب المفتاح.

4:03 فترات التنافر

جميع الفترات الزمنية المسموعة حتى الآن كانت فواصل ساكن. الفترات المتبقية كلها متنافرة. تصطدم ملاحظاتهم وتضع توترًا وتوقعًا (مشروطًا في الغالب) في أذهاننا من أجل تحديد الفاصل الزمني إلى واحد ساكن. ليس عليهم حلها ، ولكن في معظم الحالات يفعلون ذلك.

الفواصل المتنافرة هي

• 2 ثانية الكبرى والثانوية
• 7S الكبرى والثانوية
• جميع الفواصل الزمنية المصغرة والمعززة

4:22 الرئيسية والثانوية

سواء كانت بسيطة أو مركبة ، فإن الثواني الرئيسية والثانوية متنافرة دائمًا. يعتبر الثاني الصغير (يسمى أيضًا نصف النغمات الموسيقي) أكثر تنافرًا من الثاني الرئيسي (يسمى أيضًا نغمة كاملة).

4:50 الرئيسية والثانوية

هذه فواصل متناسقة مهمة. الفترات السابعة الرئيسية ، بشكل غير مفاجئ ، هي الأكثر شيوعًا في الحبال السابعة الرئيسية. تتواجد الأغوار الصغرى السبعة بشكل شائع في الأوتار السابعة المهيمنة والأوتار السابعة الصغيرة.

5:35 Tritones - الرابع المعزز والخامس المصغر

يمكن القول ، الفاصل الزمني الأكثر أهمية في الموسيقى الغربية ، تم تجنُّب التنافر اللاذع ل tritone مثل الشيطان في العصور الوسطى ، ولهذا السبب اكتسب لقب "diabolus in musica" (الشيطان في الموسيقى). ومع ذلك ، وجدت تفضيلًا تدريجيًا ، ووجدت طريقها إلى جميع أشكال الموسيقى الغربية. تعتبر Tritones مهمة لأنها القوة الدافعة وراء الموسيقى اللونية. في الواقع ، الوتر المحدد لموسيقى الدرجة اللونية هو الوتر السابع المهيمن. يحتوي على تريتون متناقص يحل على وتر منشط.

الرابع المعزز وانعكاسه ، الخامس المتناقص ، هما تريتون. هم 6 نغمات عريضة ، أو 3 نغمات كاملة ، (وبالتالي نغمة ثلاثية ). هذا يعني أنهم معادلون متناغمون لبعضهم البعض ، وهذا بدوره يعني أنه من المستحيل التمييز بينهم ما لم يكن هناك سياق موسيقي يشير إلى أحدهما بدلاً من الآخر.

لدى Tritones في نغمات الموسيقى دقة قياسية.

• الرابع المعزز يتحول للخارج بخطوة نصفية إلى سادس ثانوي
• الخامس المتناقص يحل داخليا بخطوة نصفية إلى ثالث رئيسي

قائمة الفواصل الزمنية التوافقية

6:41 التنافر المعتمد على السياق

يجب سماع جميع الفواصل الزمنية الأخرى في سياقات معينة من أجل التعرف عليها لأنها مكافئة بشكل تناسبي لتلك المذكورة أعلاه. إذا سمعوا من تلقاء أنفسهم ، فمن المرجح أن نسمعهم على أنهم معادلاتهم التوافقية الأبسط و / أو الأكثر شيوعًا.

كما يظهر المثال في الفيديو ، الفاصل الزمني السابع المتناقص ، والذي يجب أن يكون متنافرًا ، يبدو نفس الفاصل السادس الرئيسي ، وهو ساكن ، حتى تحضر ملاحظات أخرى تنتمي إلى الوتر السابع المتناقص.

الفواصل الزمنية التوافقية المعتمدة على السياق

خاتمة

يعتبر تعلم تحديد الفواصل الزمنية التوافقية من خلال التعرف على تأثيرها التوافقي جزءًا مهمًا من التدريب الموسيقي. مع الاستماع المركّز والكثير من الممارسة ، يصبح من السهل التعرف على التأثيرات التوافقية وتسمية الفترة بسرعة ودقة.