Occams Laser (توم ستيوارت) هو فنان صناعي / غامق مقيم في المملكة المتحدة وهو مهتم بشكل خاص باستكشاف الجانب الأكثر قتامة من موسيقى المزج الرجعية. في مقابلة بالبريد الإلكتروني ، أخبرني كيف تم جذبه لأول مرة إلى الموجة الموصلة ، وعملته الإبداعية ، وأين يرى مشهد الموجة الموصلة يسير في المستقبل.
كارل ماجي: ما الذي أثار شغفك في صناعة الموسيقى؟
توم ستيوارت: لا أستطيع تذكر وقت لم تكن فيه الموسيقى مهمة في حياتي. من الطريقة التي كنت أتجه بها إلى نيرفانا عندما كنت في الثانية من عمري (وفقًا لأمي) ، إلى التشويش مع أبناء عمي في سن المراهقة في مرآبهم إلى أي أغاني موسيقى الروك المستقلة التي يمكن أن نكتشفها على الغيتار وربما تزعج الجيران في العمليه.
إحدى اللحظات الحاسمة التي غيرت كل شيء وحولتني من كوني مستهلكًا للموسيقى إلى صانع موسيقى كانت عندما اكتشفت لأول مرة برنامج كتابة الموسيقى في شكل FL Studio. لقد تعرفت على FL Studio من قبل زميل في شقة في السنة الأولى للجامعة في عام 2007 ، وقد دهشت من عدد الأشياء التي يمكنك القيام بها دون الحاجة إلى فرقة حقيقية أو حتى أدوات حقيقية. منذ ذلك الحين فصاعدًا ، شعرت جميع الموسيقى وبدا مختلفًا لأنني الآن كنت أفكك كل أغنية عندما سمعتها لمعرفة أي فخ يمكنني سماعه أو أي نوع من الموالفة قد يستخدمه فنان ما لدي الآن الوسائل للذهاب وإعادة إنشاء و تعلم من جميع الفرق والفنانين الذين أعجبت بهم.
KM: ما هي العناصر المختلفة التي تجذبك إلى إنشاء موسيقى سينثوايف؟
TS: كان Synthwave بالنسبة لي نوعًا كان من المحتم أن أتوجه إليه لأسباب عديدة. لقد ولدت في نهاية الثمانينيات ، ولكن كان لدي دائمًا علاقة قوية مع الكثير من الموسيقى والتلفزيون والأفلام من تلك الحقبة ، لذا اكتشفت أن هناك نوعًا موسيقيًا جديدًا يركز على إعادة خلق روح الموسيقى الإلكترونية في الثمانينيات ؛ شعرت بأنني مضطر للقفز أولاً في حفرة الأرانب ومعرفة المزيد!
على الرغم من أن synthwave نفسها أصبحت الآن أكثر من مجموعة واسعة من الأنواع الفرعية في قلبها ، إلا أن هناك مجموعة رئيسية من المكونات التي تحد بطرق عديدة من الأدوات وما إلى ذلك التي قد تستخدمها في أغنية (أعني بهذا أشياء مثل '80s الإلكترونية مجموعات الطبول والمركبات مثل Yamaha DX7 التي كانت مبدعة في الثمانينيات). يعني هذا القيد من الأدوات والعناصر "المسموح بها" أنك تقضي وقتًا أقل في اختيار أي صوت موسيقي أو صوت جهير لاستخدامه وبدلاً من ذلك يمكنك التركيز على كتابة الأغنية وتنفيذها.
ربما يكون أفضل شيء عن الموجة المُركبة هو أنها تسمح لنا بإعادة النظر في نسخة رومانسية من الثمانينيات من خلال الصوت ، وأنا أعلم أنه بالنسبة لي هو جانب كبير من ذلك.
KM: من هم الفنانون الذين لعبوا دورًا في التأثير على أسلوبك في صنع الموسيقى ولماذا؟
TS: إلى حد بعيد التأثير الأكبر هو العدل. عندما سمعت أول أغنية جينيسيس من ألبومهم الأول Cross Cross ، أذهلتني. لم اسمع ابدا مثل هذا من قبل! ربما كان هذا الثنائي الفرنسي المجنون والمغرور يشير إلى المزيد من عناصر السبعينيات في موسيقاهم ولكن التنفيذ كان هو نفسه: خذ الأدوات والتقنيات القديمة ودمجها مع المعدات الحديثة والإنتاج لإنشاء سلالة جديدة من الموسيقى.
جاء اكتشاف العدالة أيضًا في نفس الوقت الذي وصلت فيه رحلتي إلى التصميم الصوتي ، ولهذا السبب كانوا أحد الفنانين الأوائل الذين حاولت (وفشلت) بنشاط لإعادة إنتاج أصوات.
KM: بشكل عام ، كيف تتعامل مع خلق موسيقى جديدة؟
TS: عمليتي غريبة بعض الشيء ، أميل إلى إنشاء أغانٍ قصيرة للغاية لمدة دقيقة واحدة ثم تركها والانتقال إلى الأغنية التالية. خلال المساء ، غالبًا ما أقوم بإنشاء أربعة أو خمسة مسارات مصغرة قصيرة ، ثم عندما يكون لدي فكرة محددة عن ما قد يكون عليه الألبوم التالي / EP الخاص بي ، سأعود بعد ذلك إلى هذه المسارات الصغيرة واختيار أي مقاطع قد تحتوي على النوع الصحيح من الصوت. الخطوة التالية هي تجسيد المسارات التي لا تستغرق عادةً وقتًا طويلاً طالما أن جوهر المسارات موجود بالفعل.
لقد بدأت هذا النهج بعد فترة من الوقت حيث كنت أجلس لعدة ساعات على أغنية واحدة ولم أحقق أي تقدم حقًا. ستفقد تركيزك وطاقتك عندما يكون عليك الاستماع إلى الأغنية نفسها مرارًا وتكرارًا لساعات ، لذلك قررت بنشاط إخراج نفسي من هذا النوع من الممارسة. منذ ذلك الحين لم ألق نظرة إلى الوراء ، وهذا يعني أيضًا أن لدي ما يقرب من 250 أغنية تجريبية قصيرة ليس لدي أي فكرة عما يجب القيام به. إنها ليست أسوأ مشكلة تواجهها.
KM: أخبرني المزيد عن ألبوم Occult 88 وكيف حدث ذلك؟
TS: لقد بدأت سلسلة غامض بلدي في عام 2016 مع غامض '86 . كانت فكرتي الأصلية هي الحصول على ألبوم كل عام بالقرب من عيد الهالوين مع موضوع عبادة غامضة تحاول السيطرة على العالم من خلال استخدام التكنولوجيا وإساءة استخدامها. منذ ذلك الحين ، قمت بإصدار غامض '87 في عام 2017 و غامض '88 في نهاية العام الماضي.
قد يكون غامض 88 هو الأكثر قتامة والأكثر عدوانية في السلسلة حتى الآن ، مع تنفيذ كثيف للتوليفات الهائلة والتشويه على كل شيء! أحاول دائمًا أن أفكر في رأسي ، "كيف سيبدو الجحيم إذا كانت أداة؟"
بالنسبة لي ، الجانب المظلم من الموسيقى دائمًا ما يكون ساحرًا قليلاً ويؤدي إلى المزيد من التجارب مع الصوت ، خاصةً أكثر على غرار أسلوب الرعب في الثمانينيات. كانت جميع سلاسل غامض حتى الآن ما يمكن تسميته بـ "الظلام المظلم" الذي أعتقد أنه كاسم نوع مناسب تمامًا. كل موسيقاي تقريبًا تجلس على سياج كونها مظلمة و synthwave ، وغالبًا ما تنخفض أكثر نحو اتجاه أو آخر ولكن سلسلة الغيبيات ستكون دائمًا مخنقة في الظلام. قد تكون هناك خطة للحصول على الدفعة النهائية لعام 2019 لربط السلسلة بدقة ، لكن shhh إنه سر.
KM: إلى أين تريد أن تأخذ موسيقاك في المستقبل؟
TS: على مر السنين ، قمت بإنشاء 22 ألبومات و EP ، وعلى مدى هذه الإصدارات عملت مع أنماط وموضوعات وأفكار مختلفة. ما يأتي بعد ذلك لا يزال في الهواء بالنسبة لي ولكن الشيء المؤكد هو أنني أريد أن ألعب المزيد من العروض الحية ، آمل أن أجول الولايات المتحدة في مرحلة ما ، والأهم من ذلك كله هو إنشاء كومة من الموسيقى والوصول إلى عيون وآذان جديدة مع تلك الموسيقى.
KM: كيف تعتقد أن المشهد سينثوافي في الآونة الأخيرة؟
TS: المشهد أكبر وأفضل من أي وقت مضى! هناك المزيد والمزيد من الفنانين الذين يبتكرون مقطوعات موسيقية جميلة للغاية ، قد يكون هؤلاء قدامى المحاربين المخضرمين أو القادمين الجدد إلى المشهد ، يبدو أن الجميع منتجين للغاية.
انفجار نسبي آخر في المشهد هو توفر وجودة الفينيل والأشرطة وحتى الأقراص الصغيرة التي يتم إنتاجها من قبل الفنانين والعلامات على حد سواء.
قد يقول البعض أن الموجة المُركبة أصبحت `` سائدة جدًا '' أو متكررة ، لكن بالنسبة لي لم أستطع أن أهتم أقل طالما أن كل ما يتم إنتاجه يصل إلى مستوى أعلى من الجودة وأنه يضيء أي يوم مستمع.
KM: ماذا تفعل لإعادة شحن البطاريات الإبداعية الخاصة بك؟
TS: على الرغم من كونه منتج موسيقى بدوام كامل ، فأنا أيضًا أبقى بدوام كامل في المنزل يا أبي! إن الاعتناء بعمري البالغ من العمر 18 شهرًا يتأكد من نفاد بطارياتي دائمًا ولكن لحسن الحظ بالنسبة لي ، الموسيقى هي الطريقة التي أعيد شحنها. أشعر أنني محظوظ جدًا لأن لدي شغفًا تحول عن طريق الخطأ إلى مهنة.
