فترات موسيقية
الفاصل الموسيقي هو قياس الفرق بين النغمة. يشير استخدام آخر للكلمة إلى أي مذكرتين يتم تشغيلهما معًا ، كما هو الحال في الحبال المكونة من نوتتين ، ولكن في هذه المقالة سنركز على المعنى الأول ، فرق (أو علاقة) الملعب بين أي نوتتين.
تعتبر معرفة الفترات الموسيقية ضرورية لمن يرغبون في الحصول على فهم أعمق للحبال والموازين. في الواقع ، المعرفة الأساسية للفترات الموسيقية مفيدة لجميع الموسيقيين الذين يعزفون على الآلات "المائلة".
الفترات الموسيقية مهمة لأن الفرق بين النغمات هو الذي يجعل الألحان والحبال يمكن التعرف عليها كموسيقى (ذلك والتوقيت). ليست النغمات الفعلية لأي نغمات بحد ذاتها حيث يمكن تغييرها جميعًا في الملعب (رفعها أو خفضها بالتساوي) ببساطة عن طريق بدء النغمة على نغمة مختلفة. تجعل النغمات الأصوات الفعلية ، بالطبع ، لكن سلسلة الفترات الموسيقية (فترات الملعب والتوقيت) هي التي تصنع الموسيقى.
على سبيل المثال ، يمكننا غناء أي أغنية وبدء تشغيلها على أي ملاحظة نختارها. أينما نبدأ ، فهي دائمًا نفس اللحن - فقط إصدارات أعلى أو أقل. ستكون جميع الملاحظات مختلفة اعتمادًا على تلك التي نبدأ بها ، ولكن الأهم من ذلك أن الفترات الزمنية لا تتغير ، بغض النظر عن الملاحظة التي نختار البدء بها. ينطبق على كل لحن ومقياس وتر. الفترات هي حقا اللبنات الأساسية للموسيقى.
انظر إلى الصورة أدناه تظهر نسختين من نفس اللحن. حتى إذا كنت لا تقرأ الموسيقى ، يمكنك أن ترى بسهولة أن شكل النغمة هو نفسه في كلتا الحالتين. كل الملاحظات مختلفة لكن النغمة تبدو متشابهة تمامًا في كلا الإصدارين بصرف النظر عن كون أحدهما أقل حدة من الآخر. النغمة هي نفسها في كلا الإصدارين لأن الفترات الموسيقية المختلفة بين النغمات في كل إصدار هي نفسها تمامًا في كلتا الحالتين (نغمات مختلفة ، ولكن نفس الفترات).
نغمات كاملة ونصف نغمات
هناك طريقتان شائعتان لقياس الفرق بين النغمتين. تتمثل إحدى الطرق في استخدام وحدات صغيرة تسمى النغمات الكاملة وشبه النغمات (تُعرف أيضًا باسم الخطوات الكاملة ونصف الخطوات في الولايات المتحدة).
النغمة هي أصغر اختلاف في درجة الصوت نستخدمه في نظامنا الموسيقي الغربي الرئيسي الصغير . إنه الفرق بين أي نوتتين متجاورتين للأبجدية الموسيقية الموضحة أدناه. (هناك فترات زمنية أصغر من النغمات ، تسمى الميكروتونات ، لكنها ليست جزءًا من نظام الموسيقى الغربية القياسي لدينا).
بشكل أكثر عملية ، إنه الفرق في درجة الصوت بين أي مفتاح بيانو وأقرب جار له (أسود أو أبيض) لأعلى أو لأسفل ، أو المسافة بين أي حنقين متجاورين تحت نفس سلسلة الغيتار. بالنسبة للمغنين ، إنها المسافة من Ti up إلى Do in solfege ، أو بدلاً من ذلك ، الملاحظات الافتتاحية لموضوع فيلم Jaws المشؤوم.
نصف نغمتين (نصف خطوات) تصنع نغمة كاملة (خطوة كاملة) ، وهناك 12 نصف نغمة قبل نفاد أسماء الملاحظات (بما في ذلك الأدوات الحادة / المسطحة) ونعود إلى نفس اسم الملاحظة ، اثنا عشر نصف نغمة أعلى.
نغمات نصف لونية و سلمية
الفاصل الزمني بين الملاحظات A و A # (أو Bb) هو نصف نغمة. عندما تتم تسمية كلتا ملاحظتي الفاصل الزمني من نفس الحرف (مثل A و A #) ، يطلق عليه نصف نغمة لونية . إذا تم تسمية نفس النغمة استنادًا إلى ملاحظات بحرفين مختلفين (مثل A و Bb) ، فإنها تسمى نصف نغمة سلمية. هذه نقطة أكاديمية إلى حد ما. في نظام الضبط الحديث المسمى بالمزاج المتساوي ، تبدو النغمات النصفية الصوتية تمامًا مثل النغمات النغمة اللونية ، تمامًا مثل الملاحظة ، تبدو A # الآن تمامًا مثل Bb. (لم يكونوا متشابهين دائمًا). بالنسبة لمعظم الأغراض ، يطلق عليه فقط نصف نغمة أو نصف خطوة.
فترات مرقمة
الطريقة الأخرى لتمييز الفواصل الزمنية تعطي الفاصل رقمًا اعتمادًا على عدد أسماء الحروف المتضمنة في العد بين الملاحظتين.
لذا ، على سبيل المثال ، إذا أردنا معرفة الفاصل الزمني بين الملاحظة A وأقرب C فوقها ، فإننا نبدأ من الأقل ونحسب عدد الحروف المعنية. تمتد الأحرف من A إلى C إلى ثلاثة أحرف (A و B و C) ، لذلك يُطلق عليها THIRD. يمتد الفاصل الزمني بين D وأقرب حرف G أعلاه على أربعة أحرف (D ، E ، F & G) ، وبالتالي فإن الفترة من D إلى G هي الرابعة. تتضمن C إلى C التالية أعلاه 8 أحرف (CDEFGAB & C). هذا (وأي "حرف آخر من ثمانية أحرف") يحصل على الاسم الخاص لأوكتاف ( من اللاتينية 'octo' = 8 ). سيعطي C أعلاه التالي فاصلًا من اثنين من الأوكتافات. يمكننا أيضًا أن نحصل على اسم فاصل لـ C لنفس C (مثل اثنين من المطربين يغنون نفس الملاحظة). يطلق عليه انسجام.
فترات بسيطة ومركبة
يمكننا أيضًا الذهاب إلى أبعد من أوكتاف. على سبيل المثال ، الفاصل الزمني بين A و B هو ثانية ، (يمتد الفاصل بين حرفين A و B). الفاصل الزمني من A إلى B التالي أعلاه الذي يمتد إلى 9 أحرف (ABCDEFGA & B). لذا يمكننا أن نسمي هذا الفاصل الكبير التاسع. الفترات الأكبر (الأوسع) من الأوكتاف تسمى الفواصل المركبة ، وتلك الأصغر من الأوكتاف تسمى فترات بسيطة. يمكننا أن نسمي هذا الفاصل الكبير من A إلى B الأعلى ، أو التاسع أو المركب الثاني. لا نحسب عادةً فواصل زمنية تزيد عن الثالث عشر (وهو أيضًا مركب سادس). بدلاً من ذلك ، نحن نفكر فيها فقط على أنها مركبات ثالثة ، رابعة ، إلخ. الفترات المركبة لا تظهر بالفعل في الألحان لأن الألحان لا تقفز عادةً أكبر من أوكتاف. في التناغم ، الفترات المركبة عادة ما تكون متشابهة إلى حد كبير في التأثير مع نظيراتها ذات الفترات البسيطة بحيث يمكننا عادة تجاهل الاختلاف ، ويمكنك أن تفترض لبقية المقالة أن المعلومات تنطبق على الفترات المركبة أيضًا.
جودة الفاصل
استخدام الأرقام ليس كافيًا ، على الرغم من ذلك. ضع في اعتبارك الفاصل الزمني من A حتى C # (نحسب دائمًا من الملاحظة السفلية إلى الأعلى). هناك ثلاثة أحرف متضمنة ، A ، B & C ، لذا فهي حرف ثالث ، ولكن نظرًا لأن الملاحظة العليا هي C # بدلاً من C ، فهي أكبر قليلاً من الحرف الثالث الذي واجهناه لأول مرة (A إلى C). إنها بالضبط نصف نغمة أكبر ، في الواقع. من أجل التمييز بين هذين الثلثين من الأحجام المختلفة ، يُطلق على الأكبر (AC #) فترة فاصلة رئيسية ثالثة والأصغر (AC) فاصل زمني صغير ثالث. الرئيسية والثانوية هما مصطلحان يصفان ما يعرف بجودة الفواصل الزمنية. لذلك ، الفترات الزمنية لها جودة بالإضافة إلى رقم نستخدمه عندما نحتاج إلى أن نكون أكثر تحديدًا.
هناك خمسة مصطلحات يتم استخدامها لتحديد جودة الفواصل الزمنية:
- كبير ، ثانوي ، مثالي ، معزز ومقلص.
الأنواع الفاصلة الوحيدة التي يمكن أن تكون رئيسية أو ثانوية هي:
الثانية والثالثة والسادسة والسابعة.
الأنواع الفاصلة الوحيدة التي يمكن أن تكون مثالية هي:
UNISONS والأربعة والخامسات والأوكتاف.
يمكن زيادة جميع الفواصل الزمنية الرئيسية أو المثالية من خلال توسيعها أو تقليلها بواسطة نصف لوني واحد. وبالمثل ، يمكن القضاء على جميع الفواصل الزمنية الصغيرة أو المثالية عن طريق تقليلها بمقدار نصف لوني واحد.
الفترات الرئيسية والثانوية
رأينا في وقت سابق كيف يشير هذان المصطلحان إلى نسختين مختلفتين من الأحجام. وهنا بعض الأمثلة:
- أ - ب هو ثانوية ثانوية.
أ - ب هي الثانية الكبرى. - أ - ج هو ثالث ثانوي.
أ - ج # هو ثالث أكبر. - أ - و هو قاصر سادس.
A - F # هو سادس رئيسي. - أ - ز هو قاصر سابع.
A - G # هو المركز السابع.
فترات مثالية
ما يسمى بالفترات "المثالية" هي فئة خاصة من الفواصل الزمنية. الملاحظات التي تفصلها فترات زمنية مثالية لها علاقة صوتية قوية جدًا مع بعضها البعض.
وهنا بعض الأمثلة:
أ - أ (نفس الملاحظة) هو انسجام مثالي.
A - D هو الرابع المثالي.
أ - هـ خامس مثالي.
أ - أ (التالي أ أعلى) هو اوكتاف مثالي.
لاحظ أننا عادة ما نترك الكلمة مثالية عند التحدث أو الكتابة عن أوكتاف مثالية. يفترض الجزء "المثالي" ، ما لم نوضح خلاف ذلك.
الفواصل المعززة والمتناقصة
كما ذكرنا ، إذا أخذنا أي فاصل زمني رئيسي أو مثالي وقمنا بتوسيعه بواسطة نصف نغمة (ولكن مع الاحتفاظ بنفس الحروف) ، يقال أن الفاصل الزمني سيزداد. يمكننا القيام بذلك عن طريق رفع الملاحظة العليا أو عن طريق خفض الملاحظة السفلى. كما رأينا أعلاه ، الفاصل الزمني من A إلى C # هو 3 الرئيسية. إذا خفضنا الملاحظة السفلية ، نحصل على Ab إلى C #. لا يزال هناك ثلاثة أحرف مغطاة بهذا الفاصل الزمني (AB & C) ولكنها نصف نغمة واحدة أكبر من الدرجة الثالثة الرئيسية - ومن ثم الاسم ، المعزز 3 الثالثة .
وبالمثل ، يمكننا تقليل حجم الفاصل الزمني نصف نغمة عن طريق خفض الملاحظة العليا أو رفع الملاحظة السفلى. مرة أخرى ، باستخدام فاصل زمني رأيناه سابقًا ، من أ إلى ج هو 3 طفيفة. إذا قمنا برفع الملاحظة السفلية ، نحصل على A # إلى C. لا يزال هناك ثلاثة أحرف مغطاة (A ، B & C) ولكن الفاصل الزمني هو الآن نصف نغمة أصغر من 3 طفيفة ، ومن هنا تقل الاسم الثالث.
فيما يلي بعض الأمثلة مقارنة بفترات زمنية أخرى:
A إلى D هو الرابع المثالي ، لذلك من A إلى D # هو الرابع المعزز و A إلى Db هو الرابع المتناقص.
A إلى G هو رقم 7 صغير ، لذا فإن A إلى G هو رقم 7 صغير.
Bb to D هو ثالث أكبر ، لذا Bb to D # هو ثالث معزز.
حساب الفواصل الزمنية
من السهل معرفة عدد أي فاصل زمني ببساطة عن طريق حساب عدد الحروف التي يغطيها كما هو موضح أعلاه. العثور على الجودة ، مثل الكبرى أو الثانوية أو أي شيء ليس بهذه البساطة. هناك طريقتان شائعتان للقيام بذلك. الأول هو ببساطة حفظ عدد النغمات التي يحتوي عليها كل فاصل زمني ، ثم يمكنك حساب عدد النغمات التي يغطيها الفاصل الزمني الغامض. تأكد من اختيار رقم الفاصل الزمني الصحيح. هذه طريقة شاقة جدًا للقيام بذلك ، ولكن بالنسبة للأشخاص المطلعين على المقاييس الرئيسية ، هناك طريقة أفضل ، وهي مقارنة فترة الغموض بالمقياس الرئيسي الذي يتوافق مع الملاحظة السفلية. على سبيل المثال ، إذا كنت تريد معرفة الفترة من A إلى F ، فقم بذلك:
- ابحث عن رقم الفترة عن طريق حساب الحروف التي تغطيها الفترة. في هذه الحالة ، يغطي الفاصل ستة أحرف (A ، B ، C ، D ، E & F) لذا فهو سادس من نوع ما.
- بعد ذلك ، نظرًا لأن الملاحظة السفلية للفاصل الزمني هي A ، احسب مقياس A الرئيسي حتى تصل إلى الملاحظة السادسة. في هذه الحالة ، تكون الملاحظة F # ونعلم (من الرسم البياني الذي يوضح فترات المقياس الرئيسي) أن ملاحظة المقياس السادس (F #) هي سادس رئيسي فوق الملاحظة الرئيسية (A). ومع ذلك ، فإن ملاحظتنا هي F ، مما يجعل فاصلنا الزمني نصف أصغر من سادس كبير ، لذا يجب أن يكون سادسًا صغيرًا.
إذا كنت ترغب في معرفة كيفية إجراء أي مقياس رئيسي ، فراجع مقالتي حول المقاييس الرئيسية.
فترات المقياس الرئيسي
المعادلات التوافقية
تبدو بعض الفترات متطابقة ولكن يتم تسميتها بشكل مختلف اعتمادًا على كيفية تسمية الملاحظات الفردية. على سبيل المثال ، الفاصل الزمني ، من A إلى D # (الرابع المعزز) يبدو نفس الصوت من A إلى Eb (تقلص الخامس) لأن D # و Eb هما اسمان لنفس الملعب. ويقال أن هذه الفواصل الزمنية (مثل تلك الملاحظات) هي مكافئات متناغمة لبعضها البعض. اسم آخر لهذا الفاصل هو tritone لأنه يساوي ثلاث نغمات كاملة.
بعض الأمثلة
- الرقم 7 المتناقص (A - Gb) مكافئ بشكل غير متناسق للسادس الرئيسي (A - F #).
- انسجام معزز (A - A #) يعادل بشكل ثانوي ثانوي ثانوي (A - Bb).
- التخصص الثالث (A - C #) مكافئ بشكل غير متناغم مع الرابع المتناقص (A - Db).
فترات اللحن والتوافقي
إذا تم تشغيل النغمتين اللتين تشكلان فاصلًا تلو الآخر ، يُقال أن الفاصل الزمني يكون لحنيًا. إذا لعبت في نفس الوقت ، يقال أن الفاصل الزمني متناسق. تذكر ، يتم حساب الفواصل الزمنية دائمًا من النغمة السفلية إلى الأعلى ، وينطبق ذلك في حالة الفترات اللحنية حتى عندما تكون النغمة الأولى أعلى في النغمة من الثانية. على سبيل المثال ، تبدأ الأغنية ، Hey Jude بالملاحظة C التي تسقط إلى A. هذا الفاصل اللحني هو ثالث ثانوي لأننا نحسب الفاصل صعودًا في الملعب - من A إلى C.
الانسجام والتنافر
الفواصل المتناسقة لها جودة خاصة ناتجة عن تفاعل كلتا النغمات. عندما نسمع فاصلًا توافقيًا ، يمكننا سماع ثلاثة أشياء: الملاحظة السفلية والملاحظة العلوية والتأثير التوافقي الناجم عن الملاحظتين معًا.
عندما يكون التأثير الناتج لأي نوتتين يتم تشغيلهما في نفس الوقت سلسًا ومزجًا ، يقال أن الفاصل الزمني ثابت. يقال أن الفاصل الزمني متنافر عندما يتشاجران أو يتصادمان.
على الرغم من أن هذه تأثيرات ذاتية جزئيًا ، إلا أن هناك اتفاقًا عامًا حول أي الفواصل هي ثابتة ومتنافرة على النحو التالي.
جميع الفواصل الزمنية المثالية ثابتة. في الواقع ، هم منسجمون للغاية لدرجة أنهم يمكن أن يبدو لطيفًا. ليس للوحدة تأثير متناسق على الإطلاق ، والأوكتاف أجوف جدًا وغير مثير للاهتمام. تتميز الخماسيات والرابعة المثالية أيضًا بنقاوة جوفاء كانت تعتبر مناسبة تمامًا للأناشيد الغريغورية في العصور الوسطى. صوت هذه الفواصل الزمنية في هذا النوع من الإعداد ، وخاصة مع الصوتيات الكاتدرائية ، هو الغلاف الجوي ومذهلة. نقاوة الصوت هي السبب في أنها تستخدم كحبال قوة في عزف الغيتار الصخري أيضًا. يمكن للتأثيرات مثل التكاثف المفرط أو التشويه أن تجعل الحبال العادية تبدو موحلة جدًا وغير مستقرة وقاسية ، ولكن بساطة ونقاء الخماسيات والرابع مثالية تجعل حبال الطاقة واضحة ومتوازنة وقوية.
جميع الأحرف الثالثة والثانوية الرئيسية والثانوية ثابتة. ليس لديهم نقاء التوافقيات المثالية ولكن لديهم ميزة وأكثر إثارة للاهتمام. تسمى هذه الأنواع "التوافقات غير الكاملة".
الثانية والثانوية والسابعة متناقضة كما هي جميع الفواصل المعززة والمقلصة. لديهم صوت متناقض أكثر أو أقل يدخل التوتر في الموسيقى.
التوتر بالطبع مهم جدا في الموسيقى. إنه البناء المتحكم فيه وإطلاق التوتر الذي يجعل الموسيقى تجذب مشاعرنا بالطريقة التي تفعلها. يمكن أن يتولد تراكم التوتر الناجم عن فاصل متنافر باتباعه ( حل ) فاصل ساكن مناسب. بدون التوافق ، ستكون الموسيقى فوضوية ومضطربة للغاية. بدون التنافر ، ستكون الموسيقى مملة للغاية.
التنافر في السياق
تحتاج بعض الفترات إلى سياق حتى نسمع تأثيرها المتعارض. على سبيل المثال ، الرقم 7 المتناقص ، مثل A إلى Gb (الذي يصنف على أنه متنافر) هو بالضبط نفس الشيء السادس الرئيسي ، من A إلى F # (الذي يصنف على أنه ساكن). إذا سمعنا هذا الفاصل الزمني دون أي سياق ، أي بمعزل عن الآخر ، فسوف نسمعها كفاصل سادس رئيسي ساكن. لا يمكننا سماعها إلا كفاصل تناقص متناقص 7 في السياق الصحيح (مثل جزء من وتر 7 متناقص). الرابع المثالي هو أيضًا حالة خاصة. في عزلة وفي سياقات معينة ، إنه فاصل ثابت للغاية. في سياقات أخرى ، يبدو متنافرًا.
عكس الفترات
إذا قمنا بعكس ترتيب الملاحظات في فاصل زمني ، يصبح معكوسًا. على سبيل المثال ، A حتى C هو ثالث ثانوي. عكسها يعطينا C حتى A ، وهو سادس كبير.
من الطرق السهلة لمعرفة أي فاصل زمني بسيط بعد أن يتم عكسه هو طرح رقم الفاصل الزمني من 9 ، ثم تغيير جودة الفاصل الزمني على النحو التالي:
- تصبح الفترات الرئيسية ثانوية عند عكسها.
تصبح الفترات الطفيفة رئيسية عند عكسها. - تصبح الفترات المعززة تتضاءل عند قلبها.
تصبح الفواصل الزمنية المُصغرة أكبر عند عكسها. - الفواصل الزمنية المثالية تظل مثالية عند قلبها.
أمثلة
قلب 7 هو ثانوي ثانوي (9 - 7 = 2 وأكبر يصبح ثانويًا).
إن انعكاس الرابع المعزز هو خامس متناقص (9 - 4 = 5 ويصبح معزز).
إن انعكاس خامس مثالي هو الرابع المثالي (9 - 5 = 4 والكمال يبقى مثاليًا).
التعرف على الفترات عن طريق الأذن
آمل أن تمنحك هذه المقالة نظرة ثاقبة حول كيفية تشكيل الفواصل الموسيقية وتسميةها واستخدامها. لاكتساب فهم أعمق لهم ، يجب أن تتدرب على غنائهم ، والذي سيعلمك كيف يبدو كل فاصل زمني لحني. يتعلمهم بعض الأشخاص من خلال ربط أول ملاحظتين لأغنية معروفة بكل فاصل زمني. على سبيل المثال ، الملاحظات الأولى من "فوق قوس قزح" تجعل الفاصل من اوكتاف. الفاصل الزمني الرئيسي السادس هو الفاصل الزمني بين أول ملاحظتين "My Bonnie تقع فوق المحيط". يمكنك استخدام أي أغاني تريد.
اختبر قدرتك على التعرف على فترات المقياس الرئيسي عن طريق الأذن مع هذا الاختبار البسيط المكون من عشرة أسئلة في الدرس التالي. هناك أيضًا نصائح لتعلم كيفية ممارسة التعرف عليهم.
تدريب الأذن - التعرف على فترات المقياس الرئيسي عن طريق الأذن
