بداية الموسيقى الحديثة - ليونين وبيروتين

اتصل بالمؤلف

ليونين ، وبيروتين ، وكلية الموسيقى في نوتردام

ابتداءً من القرن الثاني عشر ، بدأت أوروبا في التعافي اقتصاديًا واستقرارها بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية والعصور المظلمة التي تلت ذلك. ونتيجة لذلك ، تم إنفاق الكثير من الأموال على مشاريع معمارية طموحة كانت تُصنع عادةً للكنيسة.

كانت نوتردام في باريس واحدة من هذه المشاريع ، حيث بدأ البناء في عام 1160 ، ولم تكتمل الكاتدرائية الكاملة حتى عام 1250. ومع ذلك ، مع اكتمال أجزاء من الكاتدرائية ، بدأت خدمات الكنيسة هناك ، والتي حدث أولها في 1183 .

كان في نوتردام أن اثنين من أوائل الملحنين الذين سجلناهم ، ليونين وبيروتين ، كانوا يكتبون الموسيقى ويساهمون في تطوير تعدد الأصوات. أصبحت موسيقى ليونين وبيروتين مرتبطة بما يشار إليه التاريخ باسم مدرسة نوتردام للموسيقى المتعددة الأصوات. مع هذين الملحنين يمكننا البدء في تتبع جذور الموسيقى الغربية الحديثة. من خلال جهودهم ، وجهود الملحنين الآخرين من مدرسة نوتردام المفقودة في التاريخ ، ساعدوا في تأسيس تعدد الأصوات كأسلوب مفضل للتكوين الموسيقي.

مصدر المعلومات

الأحداث التي كانت جزءًا من ليونين ، وبيروتين ، ومدرسة نوتردام في Polyphony كانت جزءًا منها منذ وقت طويل ، وبسبب الفوضى وعدم وجود سجلات يتم الاحتفاظ بها خلال العصور الوسطى على الموسيقى ، هناك مصدر واحد فقط موجود رسم معلومات حول Perotin و Leonin.

جاء هذا المصدر من أطروحة تسمى Anonymous IV. من المرجح أن عاش كاتب هذه الرسالة حوالي النصف الخلفي من القرن الثالث عشر. نحن نعلم أيضًا أن الكاتب كان طالبًا إنجليزيًا يدرس الموسيقى في جامعة باريس ، لذا فقد تلقى تعليمًا جيدًا في الموسيقى. في هذه الرسالة نجد ليونين وخليفته بيروتين الذين تم ذكرهم كمساهمين مهمين في الموسيقى التي يتم كتابتها في نوتردام خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر.

وسائط إيقاعية

الخلفية الموسيقية

خلال القرن الثاني عشر ، كانت معظم الموسيقى التي تتم كتابتها تتم بثلاثة أنماط مختلفة: عادي ، عضوي ، وراقص.

عادي

كانت الموسيقى التي يتم كتابتها أثناء وقبل ليونين وبيروتين في الغالب بساطة ، أو أنغام جوقة أحادية السطر. تعدد الأصوات ، حيث تغني أصوات متعددة معًا من خلال الانتقال بشكل مستقل عن بعضها البعض بشكل إيقاعي ، بدأت للتو في التطور. كان Plainchant أكثر شيوعًا خلال هذا الوقت ، ولكن هذا بدأ يتغير بعد ليونين و Perotin ، حيث تم استبداله تدريجيًا بالموسيقى المجسمة.

أورجانوم

يمكن تعريف هذا النمط الموسيقي على أنه صوتين موسيقيين أو أكثر يغنون معًا ولكن على نوتات مختلفة مع مجموعات متناسقة من السبر. كانت هناك عدة أنواع من العضيات التي بدأت للتو في التطور خلال فترة ليونين وبيروتين ، وبدا أن كلا الملحنين يساهمان في أسلوب التطور الحديث.

Discant

هذا أسلوب عضوي حيث يتحرك الإيقاع في كلا الصوتين باستخدام إيقاعات مشروطة. الإيقاعات الشكلية هي أنماط إيقاعية أساسية تُستخدم لتشكيل مشهد إيقاعي أكبر. كان هناك ستة إيقاعات مشروطة مختلفة قيد الاستخدام خلال هذا الوقت (انظر أوضاع الإيقاع). تم تطوير هذا النمط من التكوين على وجه التحديد من قبل مدرسة Polyphony في نوتردام.

ليونين

عمل ليونين (1150's -1201) في كاتدرائية نوتردام حيث كان ينتمي إلى دير القديس فيكتور. حصل ليونين على درجة الماجستير في الآداب من المفترض أنه حصل عليها في جامعة باريس. وفقا ل Anonymous IV Leonin كان أفضل ملحن للعضوي في الكاتدرائية.

كان ليونين ، والشيء الذي فعله خليفته بيروتين أيضًا هو الجمع بين plainchant و organum و discant في تركيبات فردية. أعطى هذا موسيقاهم لوحة مختلفة لرسم أصوات مختلفة من. أصبحت الموسيقى التي كتبوها أكثر إثارة للاهتمام ، مع مجموعة متنوعة من الأصوات التي تمكنوا من الحفاظ على تفاعل المستمعين.

أثناء الخدمة في Notre Dame ، قام ليونين بتجميع Magnus Liber Organi (كتاب عظيم من الأصوات المتعددة). يحتوي هذا الكتاب على كتابات Graduals و Alleluias و Office المسؤولة عن الأحداث المسيحية الكبرى التي تحدث على مدار العام.

من الصعب تمييز ما كتبه ليونين في الكتاب ، لأنه تمت إضافة الكتاب بشكل متكرر من قبل مؤلفين آخرين بعد أن أنهى ليونين كتابته. على العموم ، يقدم هذا الكتاب نظرة على الموسيقى التي كتبها مدرسة Polyphony في نوتردام. يعد هذا الكتاب مهمًا لأنه يوضح كيف تطور التطور البسيط مع تقنيات التأليف متعددة الأصوات الجديدة ، جنبًا إلى جنب معها وأثر عليها.

Viderunt Omnes

بيروتين

يعتقد أن بيروتين (نهاية القرن الثاني عشر / بداية القرن الثالث عشر) هو خليفة ليونين في نوتردام. هناك معلومات أقل حول حياة بيروتين من ليونين ، ولكن مثل ليونين حصل على درجة الماجستير في الآداب. تدعي أطروحة Anonymous IV أن Perotin قد أتقن أسلوب القرص ، حتى أنه تجاوز قدرة Leonin على كتابته.

ومع ذلك ، على الرغم من حقيقة أنه لا يُعرف الكثير عن حياة بيروتين ، إلا أن هناك سجلات كاملة للتراكيب التي كتبها فقط. من خلال هذه ، يمكننا أن نرى ما كان Perotin قادرًا مباشرة على المساهمة في الموسيقى.

تقدم مساهمات بيروتين في الموسيقى ، على سبيل المثال ، بعضًا من أقدم الأمثلة المكتوبة جيدًا للموسيقى المجسمة المكتوبة لثلاثة وأربعة أصوات. كما يقدم بعض الأمثلة المبكرة لتبادل الصوت.

ملاحظة: التبادل الصوتي هو المكان الذي تتبادل فيه الأصوات الموسيقية العبارات مع بعضها البعض. على سبيل المثال ، تغني الأصوات العليا عبارة موسيقية واحدة بينما تغني الأصوات السفلية في نفس الوقت عبارة موسيقية مختلفة. بعد ذلك مباشرة ، تبدأ عبارة جديدة حيث تغني الأصوات السفلية ما كانت تغنيه أعلى الأصوات سابقًا ، بينما تغني الأصوات العليا ما كانت تغنيه الأصوات السفلية سابقًا.

مساهمات في الموسيقى الحديثة

ساهم ليونين ، وبيروتين ، والملحنون من مدرسة نوتردام بشكل كبير في تطوير الموسيقى الحديثة.

استخدام إيقاعات مشروطة بأسلوب ديسكوت الذي دعت إليه مدرسة نوتردام التي دعت إلى تطوير تدوين موسيقي جديد. كان التدوين الموسيقي الجديد للإيقاعات أول تغيير مهم في التدوين الموسيقي منذ زمن الإغريق القدماء. تشكل هذه الرموز أيضًا بعض الرموز الإيقاعية التي يمكن رؤيتها في الموسيقى اليوم.

كان Perotin أيضًا من أوائل الملحنين الذين كتبوا تعدد الأصوات لثلاثة وأربعة أصوات. اليوم ، أربعة أصوات هي المعيار للعديد من مؤلفات الجوقة. من خلال كتابة العديد من التراكيب المجسمة عالية الجودة ، شجع ليونين وبيروتين لاحقًا على تكوين الأصوات المتعددة. سيؤدي Polyphony في نهاية المطاف إلى خلق الانسجام الذي يستخدم أيضًا على نطاق واسع اليوم.

رفع ليونين وبيروتين أشكال الفن الموسيقي في وقتهما. سيحاول الملحنون اللاحقون البناء على موسيقى ليونين وبيروتين يتذكرون أنهم ذهبوا إلى أماكن لم يذهب إليها أحد من قبل.

الاستماع الموصى به: