المقياس الصغير هو أحد أهم المقاييس في الموسيقى الغربية. على عكس المقياس الرئيسي ، الذي يحتوي على شكل ثابت واحد ، يحتوي المقياس الصغير على ثلاثة أشكال معترف بها ، والتي تعرف باسم القاصر الطبيعي والقاصر التوافقي والقاصر اللحني.
كما هو الحال مع أي مقاييس ، فإن الميزة المميزة ليست الملاحظات الفعلية أو درجات المقياس بل التباعد أو الفواصل بين الملاحظات.
يمكن إنشاء أي مقياس ثانوي من خلال البدء في أي ملاحظة واختيار الملاحظات اللاحقة بشكل متزايد في الملعب وفقًا لصيغة ثابتة من النغمات الكاملة (أو ببساطة ، النغمات) وشبه النغمات ، أو كما يفضل الأمريكيون أن يطلقوا عليها ، خطوات كاملة ونصف خطوات.
إذا كنت لا تعرف بالفعل ، فإن النغمة هي أصغر فاصل في الاستخدام الشائع في الموسيقى الغربية. إنه الفرق في درجة ( فاصل ) بين أي ملاحظة وأقرب جار لها. على سبيل المثال ، C إلى C حاد (أو D مسطح) هو نصف نغمة أو نصف خطوة. نغمة ، أو خطوة كاملة تساوي نصف نغمتين ، على سبيل المثال ، C إلى D. لوضعها بطريقة أخرى ، فإن C حاد (أو D مسطح) هو نصف نغمة أعلى في الدرجة من C ؛ في حين أن D نغمة (أو نغمة كاملة ) أعلى في درجة الصوت من C.
كمرجع ، إليك الملاحظات في الموسيقى مفصولة بنصف نغمات. تذكر ، إنها سلسلة مكررة تستمر بقدر الضرورة في أي من الاتجاهين.
مقياس الصغرى الطبيعي
مثل المقياس الرئيسي ، يحتوي المقياس الصغير الطبيعي على صيغة تستخدم لبناء المقياس بدءًا من أي ملاحظة. من الأفضل النظر إلى الشكلين الآخرين من المقياس ، التوافقي واللحن ، على أنهما تعديلات على المقياس الصغير الطبيعي ، لذلك ليس هناك حاجة لتعلم أي صيغة منفصلة لهذه الأشكال.
ومع ذلك ، يجب حفظ هذه الصيغة الطبيعية البسيطة على النحو التالي:
أمثلة على المقاييس الصغرى الطبيعية
فيما يلي بعض الأمثلة على المقاييس الصغرى الطبيعية الشائعة التي تشكلت باتباع صيغة المقياس الموضحة أعلاه. كما هو الحال مع المقاييس الرئيسية ، من القواعد الصارمة أنه يجب استخدام كل حرف على التوالي. على سبيل المثال ، انظر إلى مقياس E صغير أدناه. الدرجة الثانية هي نغمة كاملة أعلى من الدرجة الأولى. كل من F حاد و G مسطح لهجة كاملة أعلى من E ، ولكن باتباع هذه القاعدة الصارمة ، يجب أن تسمى الملاحظة F شيء ، وليس شيء G. لذا فهي حادة.
مقياس الصغرى التوافقي
على الرغم من أن المقياس الصغير الطبيعي هو الشكل الأصلي والأنقى للمقياس ، فإن الملحنين الذين يستخدمون ملاحظات المقياس الصغير كأساس للمؤلفات غالبًا ما يقدمون ملاحظة أجنبية كانت نصف نغمة أعلى في النغمة من الملاحظة السابعة (درجة المقياس) للقاصر مقياس. كونك نصف نغمة أعلى من درجة المقياس السابع يعني أنه (كما هو الحال مع المقياس الرئيسي) فهو يبعد نصف نغمة فقط عن الملاحظة الثامنة النهائية (النغمة أو النغمة الرئيسية). تقدم هذه الفترة شبه النصفية تقدمًا رائدًا قويًا للملاحظة النهائية ، وهو ما يفسر سبب معرفتها باسم " النغمة الرائدة" ( النغمة الرائدة في الولايات المتحدة).
ملاحظة: يمكنك سماع تأثير النغمة الرائدة بسهولة عن طريق غناء أي مقياس رئيسي والتوقف عن الملاحظة السابعة. " هل مي فا فا لا تي .. ..". لاحظ كيف تتركك معلقًا حتى تكمل المقياس أخيرًا من خلال غناء الملاحظة النهائية " افعل ".
سيظل الملحنون يستخدمون جميع الملاحظات من المقياس الصغير عند الاقتضاء ، ولكن تم استخدام هذه الملاحظة الجديدة كلما احتاجوا إلى جودة الملاحظات الرائدة. كانت مفيدة بشكل خاص عند تنسيق الألحان. نتيجة لهذه الممارسة الشائعة ، ابتكر المنظرون شكلاً جديدًا من المقياس يُعرف بالمقياس الصغير التوافقي ، والذي يُظهر الدرجة السابعة المرتفعة التي تحل محل الدرجة الأصلية. يوضح المثال التالي الأشكال الطبيعية والمتناسقة للقاصر. والفرق الوحيد هو الملاحظة السابعة المرفوعة.
- القاصر الطبيعي: ABCDEFGA
- قاصر متناسق: ABCDEFG♯ أ
هذا مثال جيد على كيفية اتباع النظرية للممارسة. استخدم الملحنون أي ملاحظات يريدونها ، ثم ابتكر المنظرون المقياس الذي يناسب الممارسة.
مقياس طفيف لحني
على الرغم من أن رفع الدرجة السابعة قدم ملاحظة رائدة قوية ، فقد خلق مشكلة أخرى. بتحويل الملاحظة السابعة نصف نغمة أقرب إلى ملاحظة الأوكتاف النهائية ، زادت الفجوة بين الدرجتين السادسة والسابعة. اعتبر هذا الفاصل الزمني الموسع غير لائق ومربك للغناء. لحل هذه المشكلة ، رفع الملحنون الدرجة السادسة والسابعة عند كتابة مقاطع لحنية تصاعدية.
عادة ، سيقوم الملحنون برفع درجتي المقياس السادس والسابع فقط في الممرات اللحنية الصاعدة. في المقاطع التنازلية ، عادة ما يعودون إلى الأشكال غير المعدلة حيث أن الملاحظة الرئيسية للملاحظة النهائية (منشط) كانت مطلوبة فقط عند الصعود. لعكس هذه الممارسة من الملحنين ، ابتكر المنظرون نسخة أخرى من المقياس الصغير ، يسمى المقياس الصغير اللحني ، الذي صعد مع الدرجة السادسة والسابعة المرتفعة ولكنه نزل مع تلك الدرجات المتغيرة التي عادت إلى حالتها الطبيعية كما يمكن رؤيته في مثال مقياس طفيف لحني أدناه.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
الغيتار: دائرة الأخماس للعازفين: تعلم وتطبيق نظرية الموسيقى للعازفين اشتر الآنالموسيقى في مفاتيح ثانوية
الموسيقى في مفتاح ثانوي هي الموسيقى التي تم تأليفها في المقام الأول باستخدام ملاحظات أي من أو كل الأشكال المذكورة أعلاه من المقياس الصغير. على عكس المقاييس ، لا تميز المفاتيح الثانوية بين أشكال المقياس المختلفة. قد تحتوي الأغنية أو المقطوعة في مفتاح ثانوي على أي من التعديلات المذكورة أعلاه أو لا شيء منها كما يختار الملحن. لا ترتكب خطأ التحدث عن الموسيقى في مفتاح G التوافقي البسيط ، على سبيل المثال. لا يوجد شيء من هذا القبيل. انها مجرد مفتاح G القاصر.
السمة المميزة لجميع أشكال المقياس الصغير هي الفاصل بين النغمة الأولى (تسمى النغمة أو النوتة الرئيسية) والنوتة الثالثة. هذا الفاصل هو نصف نغمة أصغر من الفاصل المطابق لمقياس رئيسي وبالتالي يسمى الثلث الصغير . هذا هو السبب في أن المقياس والمفتاح يطلق عليهما أيضًا طفيفة .
من الناحية الروحية ، هذا الفاصل الزمني هو ما يمنح موسيقى المفاتيح الصغيرة صوتها المميز ، والذي غالبًا ما يوصف بأنه حزين ، مضطرب ، عاكس ، إلخ. يمكن أيضًا تأليف الموسيقى في المفاتيح الرئيسية بهذه الصفات ، ولكن ليس من السهل العثور على الموسيقى في المفاتيح الثانوية التي تبدو سعيد ، منتصر ، بهيجة ، إلخ.
الأدوات الحادة المزدوجة
لاحظ أن رفع الدرجات السادسة أو السابعة لونيًا لإنتاج جداول صغيرة متناسقة أو لحنية سينتج عنه أدوات حادة مزدوجة إذا كانت هذه النغمات حادة بالفعل. على سبيل المثال ، في مقياس G # الثانوي ، تكون الدرجة السابعة هي F # - والتي تصبح F ## عند رفعها. سيحدث هذا في جميع المفاتيح الثانوية التي تحتوي على خمس أو أكثر من الأدوات الحادة "الأصلية": G # ثانوي و D # صغير و A # صغير.
