تدريب الأذن الموسيقية: طرق التعرف على الوتر
يركز درس تدريب الأذن الموسيقية هذا ، وهو واحد من سلسلة من ثلاثة أجزاء في التعرف على الحبال وتحديدها عن طريق الأذن ، على تقدم الأوتار وكيف تبدو الحبال فيما يتعلق بالحبال الأخرى والمفتاح في الموسيقى القائمة على المفاتيح. يركز درسان "الشريك" الآخران على تحديد الحبال في عزلة - أحدهما على التعرف على أنواع الأوتار على أنها كبيرة ، ثانوية ، 7 ، 9 ، وما إلى ذلك ، من خلال صفاتها الصوتية المميزة ، والآخر على تحديدها من خلال نغمات وتر فردية. يمكن الجمع بين الطرق الثلاث المختلفة عندما تكون في وضع تحتاج فيه إلى العثور على أوتار لأغنية أو أي قطعة موسيقية عن طريق الأذن. يمكن دراسة الدروس الثلاثة بأي ترتيب ويمكنك العثور على روابط إلى الاثنين الآخرين في نهاية هذا الدرس.
شاهد فيديو Chord Progressions.
شاهد الفيديو التالي واستمع إلى تقدم الوتر. أوقف الفيديو مؤقتًا أو كرر أي صفحة إذا كنت بحاجة إلى مزيد من الوقت لقراءة النص أو إعادة تشغيل أي أمثلة صوتية. ينتهي الفيديو باختبار قصير للتقدم بأربع وتر على التعرف على أهم علاقات الوتر في الموسيقى القائمة على المفاتيح.
الجزء 1 - التعرف على الحبال الأساسية وتحديدها.
حول الفيديو: المحتويات والتفاصيل
فيما يلي نظرة عامة على المعلومات الواردة في الفيديو. يشرح الموضوعات المقدمة ويقدم أمثلة على المفاتيح الموسيقية الأكثر شيوعًا.
وتر تونيك
الوتر الأول والأهم في مثال الفيديو لمفتاح G major هو G major. وهو يتألف من ثلاث ملاحظات بمقياس بديل لمقياس G الرئيسي: G A B C D EF # and G؛
G ، الذي يسمى "جذر" الوتر بالإضافة إلى B ، وهو الثالث من الوتر و D ، والذي يسمى الخامس من الوتر يشكلون الوتر الكامل. تسمى النغمة الأولى للمقياس (G) درجة المقياس TONIC ويطلق الوتر المبني عليه (G major) على TONIC CHORD. إنه أهم وتر المفتاح لأنه يبدو وكأنه "وتر المنزل" لأنه يعطي شعوراً بالنهاية ، أو العودة للوطن عندما نسمعها في نهايات الآيات والجوقات. تنتهي معظم الموسيقى على الوتر النشط لأن أي وتر آخر سيجعل الموسيقى تبدو غير مكتملة.
الحبال المسيطرة والسائدة
الوتر التالي الأكثر أهمية هو الوتر المبني على المقياس درجة 5. في مثالنا الرئيسي لـ G major ، فإن هذا الوتر هو D major ، والذي يتكون من الملاحظات D ، F # & A. المقياس درجة 5 تسمى درجة مقياس DOMINANT ، و الوتر المبني عليه يسمى الوتر المسيطر.
بينما يركز هذا الدرس على الثلاثيات الأساسية (الحبال المكونة من 3 أسماء ملاحظات مختلفة ، متباعدة بالأحرف الثالثة) ، فإن الوتر المهيمن غالبًا ما يتضمن ملاحظة رابعة (متباعدة مرة أخرى بثالث آخر) مما يجعل الوتر وترًا سابعًا - أو DOMINANT 7th لإعطائه الاسم الفني الصحيح. في مفتاح G Major (وأيضًا من G الثانوي) ، فإن الوتر السابع المهيمن هو D7 يتكون من أوراق مقياس ؛ D ، F # A & C.
يمكن اعتبار الوتر المهيمن بمثابة `` عكس قطبي '' للمنشط. في حين أن المنشط لديه شعور بالاستقرار و `` المنزل '' ، فإن الوتر المهيمن بعيدًا عن المنزل ، وخاصة إذا كان مسيطرًا سابعًا ، فإننا نسمع في كثير من الأحيان أنه غير مستقر ويجهد للعودة إلى المنزل. هذا ما يسمى بوظيفة الدرجة اللونية وهو أيضًا كيف يمكننا التعرف عليه عن طريق الأذن.
الأرقام الرومانية
نظرًا لأن كل ملاحظة في المقياس يمكن أن تحتوي على وتر وتر عليه ، فإن الأرقام الرومانية تُستخدم لتمييزها كتابيًا بدلاً من استخدام أسمائها التقنية غير العملية مثل "المهيمن". إذا كان وتر معين هو وتر رئيسي أو معزز ، فإنه يحتوي على رقم روماني كبير ، إذا كان وترًا صغيرًا أو متناقصًا ، فإنه يحتوي على رقم روماني صغير. ليس كل مصدر نظرية الموسيقى يجعل هذا التمييز ، على الرغم. تستخدم بعض كتب النظريات الأحرف الكبيرة فقط وتتوقع من قرائها معرفة نوع الوتر الذي تشكله أي ملاحظات مقياس. يوضح الرسم البياني أدناه أنواع الأوتار التي تحدث في جميع المفاتيح الرئيسية.
يتم تصنيف الحبال المغطاة حتى الآن (منشط وسائد) I & V (أو V7 للسابع السابع) في المفاتيح الرئيسية و i & V (أو V7 للسابع السابع) في المفاتيح الثانوية. نظرًا لأن المقاييس الصغيرة لها درجات متغيرة من الدرجة السابعة ، يمكن أن يكون الوتر السائد أيضًا ثانويًا ويصنف كحرف صغير ، ضد الوتر الرئيسي ، V ، ومع ذلك ، هو أكثر شيوعًا لأنه أكثر ديناميكية ويؤكد على المركز اللوني للموسيقى بعيدًا بشكل أكثر إقناعا وفعالية.
مهيمن على علاقة منشط (V7 - I)
أقوى علاقة نغمية أقوى وأهمها وأكثرها شهرة وسهولة في الموسيقى المستندة إلى المفاتيح هي وتر V7 الذي يتقدم إلى وتر I في المفاتيح الرئيسية أو وتر i في مفاتيح ثانوية ، خاصة في نهايات الآيات حيث ينقل شعورًا قويًا النهائي. فكر في آخر ملاحظتين لعيد ميلاد سعيد ؛ الشعور القوي بالنهائية يرجع إلى تقدم الوتر V7 إلى I بغض النظر عن المفتاح الفعلي. حتى لو تم تغنيتها من قبل مجموعة من الأشخاص الذين ليس لديهم آلات في الأفق ولا يتم عزف الحبال ، فإن V7 - أنا أتردد على الوتر - موجود ضمنيًا من اللحن.
استمع إلى الفيديو واسمع كيف أن الوتر السابع المسيطر لا يهدأ ويتحرك بقوة وقناعة على الوتر المنشط. هذه هي الطريقة التي جعل الوتر المنشط يبدو مثل وتر المنزل.
الإيقاع النهائي
عند استخدامه في نهايات العبارات الموسيقية ، يطلق عليه الإيقاع النهائي . أنا أتجنب المصطلحات الأخرى لذلك ، "إيقاع مثالي أو إيقاع أصيل" ، حيث يتم فهمها بشكل مختلف على جانبي المحيط الأطلسي. يتفق الطرفان على "الإيقاع النهائي" ، لذلك سنذهب مع ذلك. كما أنه مصطلح وصفي أكثر لأنه ينقل الشعور بالنهاية في نهايات الآيات والأقسام ، وما إلى ذلك.
نصف إيقاع
يتم تحقيق التأثير المعاكس بإنهاء عبارة موسيقية بـ V أو V7. يتركنا معلقين. يُسمى هذا "الإيقاع غير الكامل" في الاستخدام البريطاني ، ولكن مرة أخرى لتجنب الاختلافات بين المملكة المتحدة والولايات المتحدة ، سنطلق عليه نصف الإيقاع ، والذي يقبله الجميع على حد علمي. مثال مألوف في الشريط الأخير من 12 شريط أزرق. إنه السائد السابع (V7) وعندما يسمع في هذا السياق ، يكون واضحًا جدًا ، حتى لغير الموسيقيين ، حيث يريد أن يذهب بعد ذلك: Chord I ، إما لبدء التسلسل مرة أخرى أو العودة إلى المنزل والانتهاء.
وتر الرابع: الفرعي
هذا الوتر هو الثالث الأكثر أهمية في المفتاح ، وإلى جانب الحبال المقوية والسائدة ، يكمل مجموعة الحبال الأساسية للمفتاح.
في المفاتيح الرئيسية ، يكون الوتر الفرعي كبيرًا ويسمى IV.
في المفاتيح الثانوية ، يكون الوتر الفرعي ثانويًا ويسمى الرابع.
يُصنف الوتر الفرعي كوتر "مهيمن". دوره الأكثر شيوعًا هو الابتعاد عن الوتر المنشط ونحو الوتر المسيطر. العديد من الأغاني التي تحتوي على آيات تنتهي على الوتر لدي جوقات أو أقسام متناقضة أخرى تبدأ على الوتر الرابع لأنها توفر تصاعدًا كبيرًا في المشاعر عند هذه النقطة. (على سبيل المثال ، "أتمنى أن تكون هنا" بواسطة Pink Floyd - في السطر "(IV) كيف أتمنى ، كيف كنت أتمنى (V) هنا ...").
الإيقاع السرقي
ويظهر أيضًا العنصر الفرعي في نوع آخر من الإيقاع يسمى الإيقاع السرقي (أو غالبًا ما يُسمع الإيقاع الغنائي في الكنيسة). التقدم هو الرابع - الأول مثال للتقدم الرابع - أنا (أو التراجع كما هو معروف بشكل أكثر صرامة) هو في نهاية كل آية وجوقة في أغنية "فليكن" والوتران الأخيران من "إنها تغادر الصفحة الرئيسية "من فريق البيتلز.
الحبال الأساسية
الحبال الأساسية الثلاثة: الأول والرابع والخامس (7)
تشكل الحبال المنشطة والمسيطرة والمسيطرة ما يسمى بالحبال الأساسية لأي مفتاح. كل لحن يبقى ضمن مفتاحه يمكن تنسيقه من خلال هذه الأوتار الثلاثة فقط لأنه في مزيج يحتوي على كل ملاحظة من المقياس. هذا هو السبب في كتابة عدد لا يحصى من الأغاني مع هذه الحبال الثلاثة فقط. فقط كل قافية حضانة تستخدم فقط هذه الحبال - وبعضها يحتوي فقط على أهم الحبلين I & V (أو V7). تستند معظم موسيقى البلوز على هذه الحبال الثلاثة وحدها باستثناء أن الحبال I و IV تحتوي على 7 ثوانٍ مسطحة "خارج المفتاح" تضاف إليها كجزء أساسي من صوت البلوز.
تتميز الموسيقى الأكثر تعقيدًا بالحبال الأخرى أيضًا وهي موضوع الفيديو الثاني.
اختبر أذنك - أربعة تقدم وتر أساسي
ينتهي الفيديو باختبار قصير. استمع إلى أربعة تتابع وتر يضم الأوتار الأساسية. حاول التعرف عليهم بالاسم الفني (منشط ، مهيمن ، إلخ) أو بالأرقام الرومانية. لديهم جميعًا نفس مركز الدرجة اللونية ، وهو ليس مهمًا - ولكن إذا كان يجب أن تعرف - فهو A.
الحبال الأخرى للمفتاح
شاهد الفيديو التالي لترى كيف يتم استخدام الحبال المبنية على درجات المقياس الأخرى في الموسيقى. يمكننا أن نسميها الحبال "الثانوية" ، لكنها ليست اسمًا شائع الاستخدام ، ربما لأن هذا المصطلح له استخدامات أخرى في الموسيقى ، مثل "ثانوي مهيمن" كما هو موضح أدناه.
تذكر إيقاف الأمثلة مؤقتًا وإعادة تشغيلها إذا كنت بحاجة إلى مزيد من الوقت لقراءة النص أو الاستماع إلى تقدم الوتر.
الجزء 2 - فيديو الشريحة الصوتية من الحبال سلمية غير الابتدائية.
الحبال على جميع الدرجات مقياس
يظهر الرسم البياني أدناه جميع الثلاثيات التي بنيت على جميع درجات مقياس G الكبرى. G major هو مجرد مثال على المقياس. ينطبق نفس المبدأ على كل نطاق رئيسي ، وعلى كل نطاق ثانوي أيضًا. يظهر الوتر السابع المسيطر بدون ثالوث أيضًا نظرًا لأهميته في تقدم الوتر الأساسي
أوتار مفتاح G الرائد
الحبال الموسعة
يمكن أن تحتوي الكوردات على المزيد من الملاحظات إما متباعدة بمقدار الثلث أو خلاف ذلك. ينتج عن ذلك مجموعة من الحبال "المذكرة المضافة" والسابع والحبال الممتدة ، مثل التاسع والثالث عشر ، وما إلى ذلك. سيظل لديهم عادةً نفس العلاقة مع المنشط. على سبيل المثال ، كل من V7 و V9 لهما نفس الشعور المهيمن - مستعد دائمًا للانتقال إلى وتر منشط - إنه فقط أن V9 يبدو أكثر ثراءً وجاذبية لأنه يحتوي على ملاحظة إضافية.
على سبيل المثال ، تخيل أنك تلعب مع بعض الموسيقيين مباشرة في مفتاح G ، وتتبع أوتارهم عن طريق الأذن ، وتفتقد وتر V9 ، (D9) مثل V7 ، (D7). إنها ليست مشكلة؛ ستظل تعمل. من المفترض أنه لن يبدو جيدًا مثل V9 في هذا السياق بالذات ، ولهذا السبب وضعه الملحن هناك في المقام الأول ، لكنه لن يبدو خاطئًا لأن الجزء الرئيسي صحيح. جذر الوتر الخاص بك هو على المقياس الصحيح (المهيمن) ولديك الجزء الرئيسي / الثانوي الصحيح وحتى المتنافر السابع أيضًا ، أسوأ ما يمكن أن يكون مخيبا للآمال. ومع ذلك ، إذا حصلت على درجة مقياس خاطئة أو جزء رئيسي / ثانوي خاطئ ، فمن المرجح أن تكون النتيجة كارثية أكثر من كونها مخيبة للآمال. إن تصحيح الجزء "التاسع" لن يكون عزاءً على الإطلاق في مثل هذا الوضع.
لتحديد وتر الدردشة الموسعة أو المضافة بالضبط ، تحتاج أيضًا إلى التعرف على وتر "نوع" الوتر. طريقة القيام بذلك هي موضوع أحد درسين من دروس هذا الدرس - التعرف على الحبال حسب النوع (انظر الرابط أدناه).
الحبال خارج المفتاح
على الرغم من أن معظم الموسيقى القائمة على المفاتيح تظل في الغالب داخل المفتاح ، فإن مؤلف الأغاني أو الملحن مجاني لإضافة أي وتر يعجبهم ، سواء كان ذلك في المفتاح أم لا. إنها موسيقاهم بعد كل شيء ، لذلك هم اختيارهم.
قد لا يكون هناك سبب منطقي لوجود وتر "خارج المفتاح" خاصًا بصرف النظر عن حقيقة أنه يبدو جيدًا في هذا السياق ، وهو المبرر الوحيد المطلوب. أو قد يكون جزءًا من النمط. موسيقى البلوز ، على سبيل المثال ، تتميز بملاحظات خارجة عن المفتاح (لونية) (الجزء السابع المسطح) كجزء أساسي من الصوت. أغنية البلوز الأساسية في G major ، بينما تعتمد على الحبال I و IV و V ستستخدم "الأنواع السابعة المهيمنة" لكل وتر. بدلاً من استخدام الحبال "في المفتاح" G و C & D7 ، ستكون الحبال G7 و C7 و D7. لن تبدو الأغنية كئيبة بدونها. حتى مع وجود هذه الملاحظات `` خارج المفتاح '' ، من السهل جدًا التعرف على التقدم الرئيسي للبلوز على أنها I و IV و V (أو i و iv & V في المفاتيح الثانوية).
مفتاح التغيير (التعديل)
تتضمن الاستخدامات الأخرى للحبال المعدلة لونيًا تغيير المفتاح ومنشط إلى آخر جديد (يسمى التعديل). إذا حدث تعديل ، فأنت بحاجة إلى الاستماع إلى منشط جديد يتم إنشاؤه. عادة ما يصل عبر 7 (V7) المسيطر الخاص به ، والذي ، في المفتاح الأصلي ، يسمى 7th المسيطر الثانوي . بمجرد إنشاء المنشط الجديد في الموسيقى (وفي عقلك) ، يتغير كل شيء وستتصل جميع الأرقام الرومانية بهذا المنشط الجديد. هذا هو جمال هذا النظام - إنه مستقل تمامًا عن المفتاح. سيتم سماع V7 الجديد للقيام بنفس المهمة تمامًا مثل V7 القديم - فقط فيما يتعلق بنشط مختلف.
منشط
في بعض الأحيان يتم التلميح إلى مفتاح جديد لفترة وجيزة باستخدام مهيمن ثانوي. إنه في الواقع V7 للمفتاح الجديد (المفتاح الذي يتم التلميح إليه) ولكنه خارج وتر المفتاح في المفتاح الأصلي. الوتر الذي يؤدي إليه يبدو وكأنه منشط جديد - ولكن لفترة وجيزة فقط. سرعان ما يتم إعادته إلى مكانه كما هو المثال التالي في عروض G الرئيسية.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 خارج المفتاح لأنه يحتوي على الملاحظة C # التي ليست جزءًا من المقياس الرئيسي لـ G. ومع ذلك ، فإن A7 هو مفتاح D Major تمامًا. إنه V7 المهم للغاية لهذا المفتاح. نظرًا لأن D major هو وتر المفتاح V الأصلي للمفتاح الأصلي ، يتم تسمية A7 بـ V7 / V - "المهيمن على المسيطر". سيقود A7 إلى الوتر D الرئيسي بقوة وسيجعل D يبدو مثل منشط جديد محتمل. تم إلغاء هذا التأثير على الفور بواسطة D7 ، المفتاح السابع المهيمن الحقيقي للمفتاح الأصلي ، مما يزعزع استقرار الوتر ويلغي أي تأثير منشط قصير له. في الوقت نفسه ، يؤكد على المنشط الحقيقي ، G الرئيسي باعتباره الوتر الرئيسي الذي يحل بعد ذلك بشكل طبيعي.
تقدم مشروط
موسيقى الوسائط هي موسيقى تتكون باستخدام ملاحظات لمقاييس معينة (تسمى الأوضاع) بخلاف المقاييس الرئيسية أو الثانوية. بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا تعد الموسيقى المشروطة مفتاحًا لأن كل وضع (بصرف النظر عن الوضعين اللذين تطوران في النهاية إلى المقاييس الرئيسية والثانوية الحديثة) يحتويان على ملاحظات لا تنتمي إلى المقياس الرئيسي أو الصغير بدءًا من نفس المنشط. معرض سكاربورو ، على سبيل المثال ، في وضع يسمى Dorian. يبدو مشابهًا جدًا لمفتاح صغير ولكنه يحمل درجة سادسة مرفوعة باستمرار ، مما يمنحه شخصية مختلفة بمهارة.
تميل التطورات الشكلية (أو الرقعات) إلى أن تكون بسيطة. إنها لا تعتمد على العلاقة المسيطرة على العلاقة المقوية كما هي الموسيقى الأساسية. ترتيبات مذكراتهم ليست مناسبة تمامًا (ولهذا السبب وقعوا في غموض نسبي لبضعة قرون عندما ظهرت الموسيقى المستندة إلى المفاتيح).
مثال مشروط آخر هو المقطع الطويل من أغنية The Beatles 'Hey Jude ، الموجودة في F Mixolydian ، في حين أن بقية الأغنية في مفتاح F major. يعتمد تطور الوتر حول مركز الدرجة اللونية الذي تم إنشاؤه بالفعل من F الرئيسي ويتميز بالحبال ، F - Eb - Bb - F (أو I - bVII - IV - I). النوتة الموسيقية والوتر Eb (bVII) خارج مفتاح F major ، لكنهما صحيحان لوضع Mixolydian. تشمل الأمثلة الأخرى لـ Mixolydian آيات فرقة البيتلز "الخشب النرويجي" و "تعاطف الأحجار" مع الشيطان.
خليط الوضع
يشير هذا إلى الأغاني التي يتم استعارتها من المفاتيح الرئيسية أو الثانوية من مجموعة الحبال الخاصة ببعضها البعض. مثال غير شائع قد تصادفه في المفاتيح الرئيسية هو الوتر الرابع الذي يتبعه الوتر الرابع ، والذي يأتي من المفتاح الصغير الموازي. النصف الثاني من "عندما يذهب القديسين إلى الداخل" يفعل ذلك. F الثانوي لا ينتمي إلى مفتاح C الكبرى ولكنه ينتمي إلى المفتاح الثانوي "الموازي" ، C الثانوي. تقدم نغمته الأساسية ، Ab ، نقطة انطلاق لونية سلسة للملاحظة G من الوتر I (C major).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
أنا - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
تحديد الحبال حسب النوع ومطابقة الملعب
يتم عرض كلتا الطريقتين في دروس الشريك في هذه الطريقة. هنا الروابط
تحديد الحبال حسب النوع
تعلم كيفية تحديد أنواع الأوتار ، مثل الرئيسية ، والثانوية ، والسابعة ، وما إلى ذلك من خلال التعرف على شخصيتها المميزة عند العزلة.
تحديد الحبال عن طريق مطابقة الملعب
تعلم أن تتطابق بسرعة مع نغمات وتر فردية لأي وتر تسمعه على جهازك.
أيضا...
تشييد البناء
إذا كنت ترغب في معرفة المزيد عن النظرية الكامنة وراء كيفية بناء الحبال ، على سبيل المثال ، لماذا يعتبر المفتاح الثاني ثانويًا في مفتاح رئيسي ، أو لماذا يعتبر المفتاح الخامس رئيسيًا في المفاتيح الثانوية ، فسيشرح هذا الدرس كل شيء. يساعد امتلاك معرفة الوتر كثيرًا في عمل الحبال عن طريق الأذن. يساعدك على فهم ما تسمعه وتحديد الحبال بالاسم بسرعة أكبر ودقة.
