تبحث هذه المقالة في الأنماط التي تحكم ثالوث في الانقلاب الثاني. هنا ، سوف تتعلم التنقل في الحيل والفخاخ مع أمثلة الفيديو وأسئلة الممارسة التفاعلية! دعنا نذهب اليها!
ثالوث الانقلاب الثاني
ربما يبدو كما لو أن ثالوث الانقلاب الثاني - المعروف أيضًا باسم "ستة أو أربعة أوتار" - يختلف قليلاً عن موضع الجذر وثلاثي الانقلاب الأول. إذا كان الأمر كذلك ، فإن الانطباع المقدم صحيح تمامًا. تقليديا ، تم تصنيف الحبال حسب الفترات الزمنية التي تحتوي عليها ، وحساب الأشياء صعودا من نغمة الجهير.
وفقًا لهذا الرأي ، كانت ثالوثات وضع الجذر هي الأكثر استقرارًا ، حيث أنه فوق نغمات الباس الخاصة بهم ، سيجد المرء خامسًا مثاليًا وإما قاصرًا أو ثلثًا رئيسيًا. (تعتبر الثلاثيات المصغرة والمضخمة متنافرة في هذا الموقف ، على وجه التحديد لأن أخماسها الوتري ليس الخمس المثالي المستقر ، ولكن الخامس المؤكد غير المستقر أو المعزز.)
أقل استقرارًا هي ثالوث الانقلاب الأول ؛ تحتوي على ثلث صغير أو رئيسي ، تمامًا مثل ثالوث موقع الجذر ، ولكن استبدال السادس بالخامس. كلا الفترتين متناسقان ، على الرغم من أن السادس أقل استقرارًا من الخامس. ومع ذلك ، يمكن استخدام ثالوث الانقلاب الأول بحرية تامة ، كما رأينا.
على النقيض من ذلك ، تتميز ثالوث الانقلاب الثاني بربع غير مستقر ، وكذلك السادس الأكثر استقرارًا. هذا الرابع فوق نغمة الجهير ، في الوقت الذي كانت فيه نظرية الأوتار تتجمع ، تم التعامل معها على أنها تنافر لعدة قرون. لذلك ، اتخذ ثالوث الانقلاب الثاني جودة متنافرة إلى حد ما أيضًا.
ولكن هذا لا يعني أنها ليست صداقة مفيدة. تحتاج فقط إلى القليل من الرعاية لاستخدامها بشكل مناسب. سندرس بدورها الطرق العادية التي تظهر بها الأوتار الأربعة في الموسيقى الشائعة.
بالتناوب وأربجيو ستة الحبال
يرتبط هذان النمطان ارتباطًا وثيقًا ، ويعملان على نفس المبدأ النفسي. في كلتا الحالتين ، يحدث صوت الجذر للموقف الثلاثي أولاً - وغالبًا ما يكون على إيقاع قوي - وبعد ذلك فقط يتبعه الصوت المعكوس الثاني. يسمح هذا التسلسل بتضمين عدم الاستقرار لأربعة أفراد في سياق أكبر ومستقر. لذا ، يمكن لثالث الانعكاس الثاني أن يتبع بحرية صوت الجذر في نفس الوتر - حتى ، في الإصغاء ، صوت الانعكاس الأول. لكن العكس لا يعمل.
إذن ما الذي يميز الحبال المتناوبة والمربعة ستة أوتار؟ في كلمة واحدة ، نمط اللحن للباس. إليكم كيف يعمل الستة والأربعون بالتناوب ، كما هو موضح في ورقة مقدمة للأغنية الشعبية الأمريكية "جون هنري".
لاحظ كيف يعمل الجهير في المقياس الأول. على الرغم من أن المقياس بأكمله يقع ضمن وتر G الرئيسي - انظر رمز الوتر فوق طاقم التريبل؟ - يتناوب باس بين الجذر (يدق واحد وثلاثة) والخامس (يدق اثنين وأربعة) من الثلاثي. هذا هو أصل مصطلح "بالتناوب". لاحظ أيضًا ، مدى انتشار هذا النمط طوال المقتطف - ليس من غير المألوف أن يستمر هذا النمط من الجهير لفترات طويلة من الموسيقى.
على النقيض من ذلك ، هنا مثال على arpeggio six-four - وضع "Auld Lang Syne" الذي قمنا بفحصه مرتين من قبل:
لاحظ العديد من أنماط باس اربيجيو. (على سبيل المثال ، تحتوي مم 1 و 3 و 5 و 9 و 11 على arpeggio six-fours.) في كل منها ، يبدأ نمط arpeggio على جذر الوتر ، أو في بعض الأحيان مع الثالث (الانقلاب الأول) - لا يحدث أبدًا مع خامسًا (الانعكاس الثاني). ثم يتقدم من خلال أعضاء الأوتار الأخرى في شكل مختلف من نمط تتابعي. يمكن أن يحدث صوت الانعكاس الثاني في أي مكان داخل النمط باستثناء البداية ؛ يجب أن يتم "تحضيرها" عن طريق التعبير عن الجذر أو الانعكاس الأول.
مرة أخرى ، هذا أسلوب مرافقة شائع ، ويمكن أن يستمر لفترات طويلة.
فلنعمل كمثال. إذا كنت جديدًا على هذه السلسلة ، فقد كانت ممارستنا القياسية هي كتابة الأسئلة على الورق قبل النظر في الإجابات المقدمة - سيساعدك كتابة الأسئلة جسديًا على الاحتفاظ بالمعرفة المكتسبة وبناء مهاراتك.
أيضًا ، في حين أن تنسيق هذه المحاور يفسح المجال للعرض الصوتي للإجابات - وهذه هي الطريقة التي أقدمها بها - في الواقع يعمل معظم الملحنين على جميع الأصوات في نفس الوقت ، أو على الأقل في رد سريع - وإلى الأمام. يتيح لك العمل على الورق العمل بهذه الطريقة أيضًا.
إذا لم يكن لديك ورق موسيقى في متناول يدك ، فلا تخف - فالشريط الجانبي يحتوي على رابط إلى موقع يمكنك من خلاله تنزيل الورق وطباعته مجانًا.
لذلك دعونا نصل إلى هذا السؤال العملي. أولاً ، حدد مفتاحه (أدناه).
المفتاح هو B b .
انظر إلى الأقواس فوق الموظفين ؛ أنها تظهر حيث يجب أن تكتب بالتناوب و arpeggio ستة الحبال. (تلميح: أحد آثار الأقواس هو أنك تحتاج إلى تغيير الوتر على الضرب أربعة من الشريط الثاني.)
اكتب الآن خط جهير ، باستخدام الحبال الستة الأربعة كما هو موضح للتو ، بدءًا من السطر الثاني "B b ".
فقط لتبدأ ، يجب أن يكون أول دقيقتين وترًا متبادلًا من ستة إلى أربعة وتر. الوتر المقوي هو الاحتمال الواضح ، لأن نغمة السوبرانو ستكون الثالثة.
بالنسبة لأي قراء قد لا يكونون على دراية بتدوين وتر الأرقام الرومانية القياسي ، تشير الأرقام الرومانية المعطاة بصوت الجهير إلى الحبال (كما هو محدد من جذورها) ، مع جودة الوتر - رئيسي (أو ثانوي) - يتم إظهاره من قبل الحالة العلوية (أو السفلية) للرقم.
يشار إلى الثلاثي السادس على فوز أربعة من الشريط الثاني لأنه يميز الحبال السابقة واللاحقة: تشير الأقواس وملاحظاتها المرفقة إلى أن الوتر السابق هو I ، في حين أن الوتر التالي هو IV. الثلاثي الآخر الوحيد الذي يحتوي على "B b " السوبرانو هو السادس.
إذا كان خط الجهير الخاص بك قريبًا من الخط الموضح ، ويختلف فقط في موضع أوكتاف أو اثنين ، فلا تقلق - فهناك العديد من الأماكن التي يمكن أن يكون فيها الجهير أعلى أو أقل بدون إنشاء خطأ في كتابة جزء. إذا وضعت ستة أو أربعة قبل موضع الجذر ، أو كان لديك تغيير وتر في المكان الخطأ ، أصلح تلك الأخطاء. ثم المضي قدما وإضافة ألتو وفترة.
لنجرب واحدة صغيرة أيضًا. (ناهيك عن المقياس الثلاثي!)
لاحظ أن اللحن هذه المرة يحتوي على بعض النغمات العابرة. تجاهلهم عند اكتشاف التقدم التوافقي!
مرة أخرى ، تشير الأقواس إلى الامتدادات - غالبًا ما يطلق عليها `` الإطالة '' ، لأنها تمد `` التأثير '' التوافقي لوتر واحد على مدى فترة زمنية أطول - يتم تحديدها من خلال كلمة تتابعية وتناوب على أربعة.
اكتب خط جهيرك.
كما لاحظت ، هناك خياران لشريط بداية التمديد الثاني - الرابع والسادس.
كلاهما عملي تمامًا ، لذلك سنكتب الأجزاء الداخلية لكلا الإصدارين ، بدءًا من الإصدار الفرعي.
عمل الآن على إصدار subdominant أيضًا. (سأعطي الفيديو للنسختين معًا ، بعد ذلك بقليل.)
اى واحدة تفضل؟
الجار ستة الحبال
بالمعنى الدقيق للكلمة ، كانت الأنماط السابقة خطية - أي أنها تحددها الحركة اللحنية ، وليس بالوظيفة التوافقية. ولكن بسبب القفزات ، قد لا يميل البعض إلى التفكير فيها بهذا الوصف ؛ كثير منا يربط "الخطي" في المقام الأول مع الحركة التدريجية. لكننا نتحدث أيضًا عن "الخطوط المنفصلة" لوصف الخطوط التي تتحرك بسرعة فائقة.
أولئك الذين يشعرون بهذه الطريقة قد يكونون أكثر راحة قليلاً مع العلامة "الخطية" كما تم تطبيقها على الجار ستة أو أربعة أوتار ؛ كلاهما خطية وملتحمة (متدرجة.) في المحور السابق ذكرنا أن "النغمات المساعدة" تسمى أيضًا "نغمات الجوار". يرتبط هذا المصطلح كثيرًا بمفهوم الجار ستة أو أربعة أوتار. تأمل هذا المثال:
لا يتغير الجهير على الإطلاق ، بينما يقوم اثنان من الأصوات العليا بتنفيذ حركات الجوار العلوي المتزامن. (قد يكون زوج الصوت العلوي أيًا من الأزواج الثلاثة المحتملة ، على الرغم من أن الاقتران بين العلويين ربما يكون الأكثر شيوعًا.)
من حيث المبدأ ، يمكن استخدام الجار ستة وأربع لفرد لإطالة أي ثالوث رئيسي أو ثانوي ؛ ولكن في الممارسة العملية ، فإن الوتر يطيل دائمًا إما أنا أو V. هذه ، بعد كل شيء ، هي الحبال الهيكلية الرئيسية في أسلوب الممارسة الشائعة.
لذلك ، عند البحث عن فرص لاستخدام الجار ستة أو أربعة ، يجب على المرء أن يبحث عن أربعة خطوط محددة - إذا كان الجار ستة أو أربعة يطيل منشط ، فإن الخطوط المولدة ستكون 5-6-5 و 3-4-3 ؛ إذا كان المهيمن 7-1-7 و2-3-2.
ابحث عن مثل هذه الخطوط في اللحن التالي ، ثم استخدم ما تجده لكتابة خط جهير مناسب. هناك فرص (لا أثق في صعوبة العثور عليها) لاستخدام جارين من ستة إلى أربعة أوتار. لقياس جيد ، استخدم أيضًا vii o6 على الضرب 2 ، كما هو موضح بالعلامة النجمية.
في هذا الإصدار ، يدعم الجهير من خلال الجار ستة ، ولكن هذا ليس ضروريًا. (إنه أمر شائع.) كان بإمكان الباس أن يكرر النغمة بدلاً من ذلك (إما في الملعب أو من خلال اوكتاف) ، كما هو موضح في هذا البديل:
الآن اكتب الأجزاء الداخلية - صوت مفتوح سيعمل بشكل جيد للبدء.
هناك سؤال آخر عن الجار سداسي أربع له ما يبرره ، ولكن دعونا نكون صعبين ونمزج الإطالة (مع صوت تتابعي أو ست أربع بالتناوب) أيضًا.
سنحاول اللحن التالي. كما هو الحال في السؤال الأول ، تشير الأقواس إلى الإطالة باستخدام أنماط ستة أو أربعة بديلة. يتم إعطاء مواقع لستة أرباع.
احسب التقدم التوافقي الضمني واكتب الجهير.
إذا كانت الملاحظات المتكررة في بداية السوبرانو غير متناغمة مع تناوب أو أربع نسخ تتابعية ، فإنها تجعل فرصة رائعة لاستخدام جار ستة ستة ، باستخدام خيار الملاحظة المتكررة المذكورة أعلاه ووضع الأصوات المتحركة في الداخل القطع.
يمكن أيضًا أن يكون Arpeggio six-four في الشريط الثاني عبارة عن six-four بالتناوب. يجب أن تكون الضربتان الأخيرتان من الشريط الثالث تناغمات منفصلة ، حيث لا يوجد قوس. قم بمسح السؤال مرة أخرى لمعرفة ما إذا كنت قد استفادت من جميع الفرص الممكنة لكتابة جار ستة أو أربعة ، ثم كتابة الأصوات الداخلية.
الشريط الأخير هو فرصة مثالية لترديد الجار ستة في البداية.
دعنا نجرب سؤالًا أخيرًا قبل الانتقال إلى الجزء 2 ، حيث سننظر في نموذجين جديدين: التمريرات والأوتار الأربعة. أولاً ، حدد مفتاح هذا اللحن:
إن A # هو دليل رئيسي أننا في B ثانوي.
كما هو موضح أعلاه ، تظهر الأقواس الأماكن التي يجب استخدام الإطالات باستخدام ستة أو أربعة أوتار. كما هو مذكور أعلاه ، دعونا نستخدم ثالوث vii o6 في تنسيقنا . اكتب خط جهير يجسد هذه الأفكار.
سوف تناسب المربعات الستة أربعة إطالات ثنائية (مم 1 و 3) ؛ الجار ستة أربع تناسب إطالة ثلاث ضربات (مم 2 و 4). يتضمن خط الجهير المعروض نقلة اوكتاف للجار ستة وأربعة في المقياس الثاني ؛ في الإيقاع النهائي ، على النقيض من ذلك ، يعلو صوت الجهير. (ربما اخترت بشكل مختلف لهذه التفاصيل ، وهذا جيد.)
من بين الحبال الثلاثة المتبقية ، إلا أنها متشائم م. 3 يمكن أن يكون vii o6 ، حيث لا يتلاءم الحرفان "B" و "G" مع هذا الوتر ، بينما الحرف "E".
قد يتساءل المرء لماذا يستخدم إطالة تتابعي في الضربات 3 و 4 من المقياس 1 الرابع 6 ، وليس موضع الجذر الرابع. لكن السوبرانو "C # -B" سيخلق أخماس متوازية مع باس "F # -E".
عند كتابة الأجزاء الداخلية ، استخدم أسلوبًا كان باخ مغرمًا به: اجعل أجزائك متوازية مع ملاحظات السوبرانو الثامنة للمقياس الأول بخفض ثالث. (سيجبرك ذلك أيضًا على وضع جذر الوتر الرابع في صوت التينور.)
في المقياس الثاني ، يكون استخدام iv 6 ضروريًا مرة أخرى لتجنب الأخماس المتوازية ، والتي قد تنتج عن استخدام وتر VI. وفي م. 3 ، لقد كان لدي فحوى مواز للملاحظات الثامنة السوبرانو - "زخرفة" لطيفة ، ولكنها ليست ضرورية.
وهذا كل ما يتعلق بأنماط الاستقصاء الثاني ، الجزء الأول. اطلع على الجزء الثاني لتتعرف على تمريرات التمرير والإيقاع الست الهامة للغاية!
