ما هو التنغيم؟
يشير التنغيم إلى دقة العرض التقديمي ، حيث يمكن أن تبدو النغمات أعلى أو أقل من المتوقع إذا لم يكن فناني الأداء مدربين جيدًا. يقضي معظم طلاب الكمان الكثير من الجهد على التجويد في روتين ممارستهم.
يمكن أن يقلل التجويد السيئ من جودة نغمة الأداة ويضعف التأثير التوافقي للمجموعة بأكملها. سيشعر الجمهور بعدم الارتياح أو أقل إعجابًا بالأداء مع التجويد الضعيف.
وفقًا لكارل فليش ، وهو معلّم كمان مشهور ، فإن التجويد الجيد يدور حول وجود آذان جيدة وأصابع حساسة للتكيف بسرعة في غضون جزء من الثانية أثناء عزف النوتة الموسيقية. قالت بايلا كيز ، أستاذة الكمان في جامعة بوسطن ، إن التجويد الجيد هو واقع صوتي ونوع من التسوية المجتمعية ، حيث اعتاد الناس بالفعل على سماع أنواع معينة من الصوت.
بمعرفة أنظمة التجويد الثلاثة ، سوف نفهم لماذا قد لا تكون النغمة الأفضل صوتًا في المرحلة المناسبة. إلى جانب ذلك ، سوف نتعلم كيف يمكن أن يساعدنا الاهتزاز المتعاطف وتقنية اليد اليسرى الجيدة على العزف على الكمان بمزيد من الدقة.
أنظمة التجويد الثلاثة
- مزاج متساو
هكذا يتم ضبط البيانو. في نظام المزاج المتساوي ، يتم تقسيم الأوكتاف إلى اثني عشر جزءًا ، وكل نصف نغمة يتم "تخفيفها" بحيث تكون جميعًا بنفس المسافة. عندما يلعب عازف الكمان في ممر واحد مع البيانو ، فمن الأفضل استخدام ضبط المزاج المتساوي.
- مجرد التنغيم (على غرار نظام فيثاغورس)
هذا هو نظام تجويد يعتمد على الأصوات النقية للفترات ، مثل كيف يقوم عازفي الكمان بضبط أوتارهم المفتوحة على فاصل الأخماس. أفضل الخُمس التي تعطي "حلقة" لطيفة ستكون أكبر قليلاً من الخُمس الموجودة في نظام المزاج المتساوي.
ستؤدي فترات الفاصلة بين الثلثين والسادس إلى إنشاء نغمة "ثالثة" ، مما يجعلها صوتًا ممتعًا للفنانين والمستمعين. يستخدم التجويد فقط بشكل رئيسي في الممرات المزدوجة ، والممرات الوترية ، وإلى حد معين ، في العزف الجماعي.
- التجويد التعبيري
نظام التجويد هذا مناسب للاستخدام في الذخيرة الفردية. يتم تشغيل النغمات الحادة أعلى والنغمات المسطحة ، مما يؤدي ، على سبيل المثال ، إلى أن تكون G-sharp أعلى من النغمات A-flat. عادة ما يتم تشغيل النغمات شبه المتقاربة للحصول على التعبير "الأقصى". في قطعة موسيقية في G major ، سيزيد ارتفاع F-sharp من ميلها إلى الانحراف لأعلى إلى G ؛ ومن ثم تثير التوتر والتأثير العاطفي للموسيقى. الأمر نفسه ينطبق على نصف نغمة تنازلية.
إيجاد اهتزاز متعاطف
بالنسبة للطلاب في المراحل المبكرة ، فإن تعلم العزف في تناغم هو أساسًا العثور على هذا الرنين الإضافي الناتج عن الاهتزاز المتعاطف. يحدث ذلك عندما تحتوي الملاحظة ذات الأصابع على نفس اسم الحرف بسلسلة مفتوحة لا يتم تشغيلها. ستهتز السلسلة المفتوحة عند تشغيل نوتة نفس اسم الحرف في الملعب الأيمن ، بافتراض أن الكمان موالف بشكل صحيح. يمكننا أن نرى اهتزازات السلسلة المفتوحة بوضوح في معظم الحالات ، ولكن من المفيد أكثر أن تكون قادرًا على سماع أو الشعور بهذا الرنين.
عندما تكون الملاحظات التي ستخلق اهتزازًا متعاطفًا متناغمة ، يمكننا استخدامها كدليل للعثور على الملاحظات الأخرى بطرق عديدة. تعد الفواصل الزمنية مثل التوافقات المثالية (الأرباع والخُمس والأوكتافات) والتوافقات غير الكاملة (الثلث والسادس) وشبه النغمات كلها أدوات مفيدة جدًا ، لكنها لا تضمن إعطائنا أفضل نغمة صوتية ، لأننا بحاجة أولاً إلى فهم دور كل ملاحظة في التدرج اللوني وأنظمة التجويد المختلفة التي نحتاج للتكيف معها في حالات مختلفة.
تطوير تقنية اليد اليسرى
بصرف النظر عن وجود جلسات استماع جيدة ، يعتمد عازفي الكمان بشكل كبير على ذاكرة العضلات للحصول على نغمة جيدة.
في مبادئ العزف على الكمان والتدريس ، يربط إيفان جالاميان يدنا اليسرى بالأشخاص المكفوفين الذين يوجهون أنفسهم من خلال مساراتهم من خلال لمس الأشياء. وتحدث عن أهمية وجود "اتصال مزدوج" في اليد اليسرى ، وهي المفصل الأساسي للإصبع والإبهام ، لتشعر بالعرض المتغير لعنق الكمان. يحدث الاتصال المزدوج بين الإبهام والنخيل مقابل كتف الكمان في المواضع العليا. هذا يسمح ليدنا اليسرى بالحصول على إحساس بالموقف الذي نلعب فيه. لا يجب أن يكون هذا الاتصال ثابتًا ، خاصة في المقاطع التعبيرية التي تتطلب الكثير من الاهتزاز.
الجانب الآخر الذي لا يقل أهمية عن التجويد الجيد هو إطار اليد اليسرى. يوفر شكل اليد اللطيف مع ارتفاع الإصبع المناسب ، والمعصم المريح ، ومستوى الذراع الجيد إطارًا يمكن من خلاله التعرف على أصابعنا بأنماط مختلفة من الأصابع. تدرب مقاييس التوقف المزدوج في الثلثين أو الأوكتاف على تدريب يدك اليسرى للحفاظ على هذا الإطار في فترات ومواضع مختلفة. يسمح شكل اليد الجيد أيضًا بالاستقلالية الأفضل للإصبع - القدرة على تحريك إصبع واحد بمرونة دون التأثير على الآخرين.
"لا يوجد شيء اسمه الكمال. أنت تضع معيارًا ثم تكتشف أنه ليس جيدًا بما فيه الكفاية. عندما ألعب قطعة بشكل جيد ، آمل دائمًا أن ألعبها بشكل أفضل غدًا." - Jascha Heifetz
